[摘 要] 美国的著名小说家赫曼·梅尔维尔的长篇小说代表作《白鲸》中描写了“裴阔德”号与白鲸惊心动魄的搏斗，最后船被白鲸打翻，被大海吞没的命运。而他的短篇小说代表作《书记员巴特比》则描写了一个孤独寂寞，沉默寡言，性格怪僻，最后被社会吞噬的的巴特比。两部作品在大多数人物身上都采用了静态人物形象塑造的手法，这种独树一帜的方法，使作者及其作品在文学史上获得了难以取代的地位。

　　[关键词] 《白鲸》；《书记员巴特比》；静态人物形象塑造

　　一

　　十九世纪美国小说家赫尔曼·梅尔维尔的长篇小说代表作《白鲸》及短篇小说代表作《书记员巴特比》长期以来都受到了文学批评界的关注。这两部作品与文学史上其他巨著相比特别之处在于作者赋予故事中的人物以特定的、鲜明的、偶尔模糊的性格特征，对其进行深刻的展示或刻画，但同时，又可以使他们不随情节发展而发生相应变化。更加引人注意的是作者不仅将这种方法运用与故事中的次要人物身上，在主人公亚哈和巴特比身上更是运用的惟妙惟肖，出神入化。他的故事中的情节发展远不如其他作家作品中的那么曲折或变化多端，惊心动魄，但都因其特别而且深刻的人物形象塑造给读者留下深深的精神震撼。本文旨在以主人公为重点分析梅尔维尔的静态人物形象塑造，并阐释这种方法的效果。

　　在与梅尔维尔同时期乃至整个文学史上，大多小说中的人物都是采用的动态的“浑圆人物”形象。这些人物都会随着经历和环境的改变而改变。而梅尔维尔在这两个作品中的人物形象塑造是在在文学史上独树一帜的。作品中不仅是次要人物，就连主要人物的经历、世界观、人生观和价值观都似乎没有太大的变化。按照角色的发展情况，我们可以将小说人物类型分为“扁形人物”和“浑圆人物”。“通常人们可以进入浑圆人物的内心来了解他。”“大多数的主人公都是浑圆人物，都有情感和精神方面的发展。” [1]这两个作品中，大多数的人物都看似小说人物类型中的“扁形人物”，但又均都不能简单的用“扁形人物”来概括。所谓“扁形人物”，指的是那些“围绕着单一的观念或素质造出来的人物类型，人们很难进去他们的内心世界。”[1]这类人物的特点可以被简单清晰地概括出来。但是，如果称他们为“扁形人物”，那便会给人们留下他们并非生动鲜活的人物形象的错觉。我们可以用“生动形象的静态人物形象”来概括这两部作品中的人物。作者赋予作品中的人物特定鲜明的性格特征，并通过情节的发展对其进行全面的展示或刻画，同时，又可以使他们不随情节发展而变化。作者更是将这种刻画方法大胆地运用在了主人公身上，使作品神秘并且有吸引力。

　　二

　　《白鲸》发表于1851年的一部海洋题材的小说，小说描写了亚哈船长为了追逐并杀死白鲸莫比·迪克的经历，最终与白鲸同归于尽的故事。小说至始至终，主人公亚哈仿佛都只传递了“我一定得灭了白鲸”，“不是它死就是我亡” 这个讯息。在第一次与白鲸的斗争中，亚哈的一条腿被咬断，身心都受到了重创。他白鲸看成是邪恶的化身，是他肉体上和精神上的敌人，整个故事发展中，都在竭力刻画他不惜一切得与白鲸斗争。追杀白鲸成了他的航行乃至生命的唯一目的，作者反复用“狂热”、“病态”、“神经错乱”、“发疯”等词语来形容他的疯狂。他不仅有决心而且有信心“我所敢做的，我就有决心做；而我有决心做的，我就要做！他们当我发疯了——斯达巴克就这么想；可是，我是恶魔，我是疯上加疯！”[2]亚哈就是这样坚定的一往直前，在追捕白鲸的过程中成了可怕疯狂的老头。评论家亨利. 梅尔说：“说他是个‘偏执疯狂’，其意思并不是普通字面意义上的疯子，而是指目的专一、意志坚强、有别与他人的人物。”[4]

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