作品中的其他人物的思想和性格也似乎始终未变的。叙述者伊斯梅尔有两个基本特点：首先，他具有非同寻常的观察力，他的观察力使他有能力叙述莫比·迪克的故事。此外，他还是一个优秀的思考着，他观察着船上人物并静静地探索着白鲸。从他对白色的恐惧，以及对天边无底的清澈平静的蓝色大海的恐惧中，可以看出他对生活奥妙的巨大空虚感到恐惧万分。伊斯梅尔的思考在也是知道故事结束才结束的。第三个形象是被追逐的白鲸莫比·迪克，不管它所代表的是撒旦还是上帝，它的形象也一直是令人心惊胆颤的海怪。他有着雪山一样的背，常常在大海里翻腾，施展出可怕的暴力，它曾使无数的捕鲸者葬身大海，他无处不在，无坚不摧，连魔鬼也领会不了他的真相，他是一种超然的对人怀有敌意而又难以征服的神秘力量。在故事的最后，它身受重伤，但却摧毁了亚哈的船以及除了伊斯梅尔以外的所有船员。

　　《书记员巴特比》是一篇经典的短篇心理小说。在这个情节单一的小故事里，主人公巴特比的行动和语言都只传达了一个信息“我不”、“我宁愿不”使得故事显得近乎无聊，却又暗含着强大的力量。他的形象在故事中一直是孤独和消沉的。巴特比被“我”招进律师事务所当抄写员。他工作似乎特别勤勉，终日呆在办公室里。但很快“我”就惊讶地发现：巴特比一天到晚始终守在办公室，哪儿也没有去过。而后来，他居然开始不再工作，不再出门，饭也不吃了。“我”只好解雇他。他却固守在那间办公室，直至被警察带走，最后孤零零地、无声无息地死在看守所里。故事中，在周围巨大砖墙下，巴特比的形象则显得那样渺小而无助。不管要他做什么，他那冷漠的拒绝，他那句坚定的 “我宁愿不”却有着让人心悸的力量。在短短的文字里，他9次拒绝校对文件，3次决绝讲述自己的经历，1次宁愿不讲道理，1次宁愿不和老律师说话，更令人惊讶的是他还拒绝进食。

　　此外叙事者老律师也是一个具有特殊性格的鲜明人物，不管他是为了维护自己的利益，还是因为内心深处的善良关心他人，在故事中他始终保持着仿佛像是上帝一样的形象，用慈爱的眼神关注着他的雇员，原谅他们的弱点，照顾他们，为他们提供衣食保障。除了老板和巴特比以外，律师事务所里的其他几个员工也是以一个固定不变的姿态出现在故事中。他们都有独特的怪癖。浮躁不安的“火鸡”，火爆脾气的“钳子”和未成年的听差“姜汁饼”。他们的行为一直保持着十分怪癖感觉。这5个人的坚持的怪癖让人感到不可理喻。

　　三

　　梅尔维尔的这种静态人物塑造的方法营造的首要气氛属于神秘和哥特式的恐怖。两部作品都没有太多的外在故事情节，显得有点晦涩难懂，读者期待故事中的人物随着时间的推移而改变，但作者并没有满足人们的期待。当伊希梅尔和奎奎格报名到“裴阔德”号之后，他们得知船长亚哈与众不同。故事中，我们可以发现亚哈本质上是个高贵而聪明的人，他性格的平衡被因对白鲸盲目而无目的的仇恨打破，而这种仇恨导致他自身的毁灭。读者一定会质疑他为什么会坚持这种近乎邪恶的复仇心，期待他会因种种不详预兆而改变，但是他的复仇心一直陪伴着他到自身的毁灭，使得故事笼罩了浓浓的神秘和恐怖。读者也会对船员莫名其妙的追从而感到奇怪，船员们都预感到了危险的存在，但是都没有尝试改变。而在《书记员巴特比》中，巴特比那种消极而又坚定的拒绝更让人感到不可理喻。他没有因为老律师对他的善待，而改变自己的态度，这种消极的拒绝态度与日俱增，到最后，他甚至拒绝进食。这种不改变的特点让书中人物的种种行为充满了神秘的哥特式恐怖。

　　这种静态人物塑造，还营造了现代人被隔绝、孤立和过着压抑的生活的氛围。两个故事的人物思想都被枷锁禁锢，让人感到气氛孤独苦闷、死气沉沉。《白鲸》中的亚哈船长向所有“裴阔德”号上的水手做了一段精彩发言。他说：“不洞穿牢壁，囚徒怎能重获自由？对我而言，那条大白鲸就是紧紧逼我的高墙。尽管有时我认为墙壁背后并没有藏着东西。”[2]这就说明了亚哈本人被精神隔离的状况。《书记员巴特比》中，故事的背景由茫茫的大海转入曼哈顿的华尔街。这种场景更是独具匠心的。华尔街是美国的金融中心，也是美国最繁华的地方。故事里的华尔街就是一堵堵高墙组成的大街，犹如是矗立在大街上的一栋栋监狱。巴特比在这个喧闹的城市中，也是孤独的。城市的喧闹与他的孤独之间的强烈落差，更能看到人们被隔绝、孤立和压抑的生活状态。人与人之间的感情交流特别困难，心灵沟通更是不可能的；那么焦急也就失去了意义，语言也就成为了多余的了。于是他不说话、不看报、不交际、不走动甚至不饮食——他对人生彻底绝望，彻底的放弃了生活。其实不管巴特比有没有亚哈那种冲出围墙的那种决心和力量，他们都无法破壁而出。他们注定是孤苦伶仃的。

　　参考文献：

　　[1]邵锦娣，白劲鹏.文学导论[M].上海：上海外语教育出版社，2002.

　　[2]赫尔曼·梅尔维尔.白鲸[M].曹庸，译.上海：上海译文出版社，1991.

　　[3]赫尔曼·梅尔维尔.梅尔维尔短篇小说[M].北京：华文出版社，2001. 

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