作品中关于雪野的家和弥生的家的描写，也使用了大量的感觉表现来勾勒，雪野的家是被浓重的墨绿色包围着的昏暗的、像没有有人住的空间；而弥生的家是米色的、温暖的、明亮的空间，两种截然不同的空间暗示了两个人不同的成长环境。

　　作品中与弟弟哲生的相处的描写中，嗅觉与触觉的描写也烘托了很不一样的气氛，哲生的身上，弥生闻到了一种“家的气味”，这种气味让她重新认识他们之间的兄弟关系，而握着哲生的手的触感，让弥生更坚定了他们要以恋人关系走下去的决心。

　　感觉表现对于作品中的梦境描写起了至关重要的作用，如果没有逼真的感觉，读者会觉得那只是一场荒唐的梦，但是接近真实的各种感觉，和在梦境中出现的感觉屡屡与现实中重合，向我们暗示了那不仅仅是一个梦，梦亦是现实，现实亦是梦。

　　（三）《白河夜船》—即使沉睡中也依然醒着的感觉

　　这部作品的主人公是陷入了深不见底的睡眠中的手足无措的孩子，在她的感觉中，只有一个死沉沉的睡眠世界。在醒来的时候，“我的眼睛中只见到了一些羊齿类植物和恐龙等的粗扩鲜明的颜色，眼前只是出现了一些如同遥远的过去一般的膘脆的画面。只有男朋友的电话，即使睡着的时候我也能知道。”

　　“岩永打来的电话铃声，跟别的不一样，我会听得很清楚。不知为什么，我总能清楚地明白。其他的各种声音都是从外面传入耳朵的，而他打来的电话，就如同我戴着耳机一般，这声音是从我头脑里边欢快地响起来的。”②

　　我们的感觉永远是忠于我们的，哪怕我们处在昏昏沉沉的人生中，我们也不会错过一个心爱的人来的电话，我们的感觉遵从于我们内心的选择，听觉也是会选择性的屏蔽和提起的。这个心爱的男人的声音，成了主人公和外界唯一的联系。

　　很多人可能都有过这样的感受，在睡了一个长长的午觉之后，似乎时空暂时停滞，随之而来的，是与世隔绝的孤独与恐慌。有时，我们为了逃避现实的痛楚，会躲到深深的睡眠里去，就像有些人沉迷酒精一样。在昏睡的间歇，无边无涯的灰色弥漫在周围，只要稍微放弃抵抗，它就沉默着汹涌而来，于是只能继续沉溺于睡眠的魔法。但是我们的感觉会慢慢的唤醒我们，作品里的主人公也被慢慢积累的感觉唤起，回归俗世里的平淡生活。

　　（四）《雏菊人生》—记忆中的感觉的力量

　　亲近的人们纷纷离去，人生的悲哀莫过于此。主人公雏菊生来就没有父亲，幼时又遭逢母亲车祸离世，她之所以能够继续活着，是因为拥有挚友达丽亚。对二十五岁的雏菊而言，她和达丽亚过往的回忆依然鲜明地印在脑海中。她是依靠这样美好的回忆支撑着，勇敢的面对一切：

　　“我总是在青草和树木的熏香中，一边看书，一边感知外部的世界。鸟发出动听的鸣叫，阳光照在书上，纸张发出好闻的香味。这些好像都是我到了高春家后才开始感受到的。内心倒觉得充实起来，与过去那种下了班一直忙忙乱乱地熬到深夜，早上不愿起床相反，清晨让我感受到成长、包容，以及大自然赋予我内心的力量。沐浴着清晨的阳光，我仿佛整个身心都被洗涤了一样。”③

　　感觉会深深扎根于我们的回忆中，记忆里的香味，记忆里的声音，记忆里的画面，记忆中的触感，这些记忆中留下的无意识的感觉留下的幸福感，一想起来都会让人觉得温暖，我们不是靠记忆而活下去的，但是记忆会让你坚强，给你力量。

　　这部作品是关于回忆的深刻思考，人们都会面对死亡，但是每个人都在努力创造着自己的独一无二的回忆，从无到有，这是完完全全属于我们自己的私物，是即便我们死去也会留存在宇宙中的箱子，这个箱子里，装的正是各种感觉交织出的快乐和感动，它们的力量，足以让我们去对抗悲哀的死亡。

　　“即使是世界末日，只要我能吃到什锦炒面就好。”④能写下这样的话的吉本，已经把感觉能够给予人的力量描写到极致，不仅仅是味觉，这部作品中的嗅觉描写也较前期作品更多，吉本更加全面的运用了各种身体感觉，想用回忆唤醒我们的人生，用感觉唤醒我们的身体。

　　以上简单的总结了吉本芭娜娜的几篇作品中的感觉表现的数量及表现效果，可以看出感觉表现对于烘托主题、升华故事有很重要的作用，也为吉本的作品营造了与众不同的氛围，形成了独特的语言风格。感觉表现也成为了构成吉本芭娜娜作品的重要要素之一。

　　注 释：

　　①吉本ばなな/.『キッチン』.日本：新潮社，2002.27.

　　②吉本ばなな/.『白河夜船』.日本：福武書店 1992.12.

　　③④吉本ばなな/.『ひな菊人生.日本：幻冬舎，2006.47，69.

　　参考文献：

　　〔1〕石原正康.『哀しい予感』解釈[M].東京：角川書店，1911.

　　〔2〕木股智史.『イエローページー吉本ばなな』[M].東京：荒地出版社，1999.

　　〔3〕松本孝幸.『吉本ばなな論』[M].東京：JICC出版局，1911.

　　〔4〕宮川健郎：『「キッチン」吉本ばなな―オルペウスたちのカツ丼（恋愛小説-愛のライフ·スタイル<特集>）』[J]，『国文学解釈と教材』，1991（1）.

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