（1）“画”的设计。“画”是指呈现于观众面前的每一个形象与镜头，均由画面构成。因此，画面的艺术性与观赏性，必须依靠其蕴含的形式语言来完成：构图、光线、色彩等都是关键。而画面的构图与景别、视角息息相关，并且由于动画是运动的，所以每一个画面的构图都是系列性质的，相互间具有紧密的联系，应该是完整的一组画面构图的概念。而真人定格动画，尤其是全身类型的真人定格动画，如果在室内环境下，受拍摄环境和条件的限制，如《出行》《优雅的早晨》等，由于是固定机位，缺乏景别的变化，观众容易产生视觉疲劳。所以要想摆脱视觉疲劳，就必须利用视听语言，充分进行景别或视角的变化，在景别或视角变化中寻求构图的变化。而这也是中国动画制作技巧中较为薄弱的环节，常常是“一个大全景、一个长镜头、一个最普通的机位，这就是中国动画的特点——不是在拍电影，而是在拍画。”[1]因此，即使是条件受限，也应该对电影艺术的镜头变化方式进行学习，改变“拍画”的单调乏味之感。以画面构图为支撑，利用各种元素进行变化。这一点，在分镜创作的伊始，就应该进行深入思考。《超人大战松鼠怪》是一部真人结合创意粉笔完成的定格短片。这部短片也是固定机位，受条件所限，景别没有变动，但由于充分考虑了视角的变化，综合运用了平视、俯视与仰视，在构图上较好地解决了视觉疲劳的问题，充分体现了创作者对镜头语言的理解。该短片其实是酷玩乐队的单曲《Strawberry Swing》音乐MV，其整个场景都通过粉笔一点点绘制在地上来完成，工作量巨大，很见功夫。

　　（2）“动”的考量。而“动”是动画艺术（下转第页）（上接第页）的核心要素，节奏的把握、剧情的渲染，每一个形象的动作必须符合运动规律，每一幅画面的连接均体现了丰富的视听语言。真人定格动画的主角由真人担任，所以真人的运动必须符合正常的规律，通过梦幻的场景与道具，形成对比，创造出别具一格的效果。例如，上文所述的《优雅的早晨》，让真人代替动画角色，在一个平面维度中，做出一定的动作，如“走路”“跑步”等等，通过改变周围的场景来产生运动感，带来画面变化。这其实是对传统动画的模仿。省却了绘制的麻烦，拍摄虽然比较简单，易于上手，但需要熟悉动画原理与运动规律。尤其是平躺状态下对动作的表现，必须准确合理，尤其要解决重心的问题。而这一点也可以借助相关机器，利用软件dragon frame完成，该软件有洋葱皮功能，可以很好地对动作进行实时纠正。而对每一幅画面的连接，需要涉及镜头调度。镜头调度指利用摄影机进行推、拉、摇、移、升、降、跟等多种方法进行拍摄，这些对动画主题的再现、情节的推动与内涵的传达起到较强的辅助作用。例如，《超人大战松鼠怪》，其中就有模仿电影镜头的跟拍，多角度的变化，带来了视觉上的较强冲击力，值得学习。

　　4 数字技术在真人定格动画中的运用

　　当下，真人定格动画一般都会结合数字技术来完成。强大的数字技术贯穿了整个动画的制作，从前期对摇臂以及摄影机的控制，再到拍摄过程中对真人角色运动的实时监控与调整，包括图片整体色调的调控与修饰，乃至细微光线的把握与调节……无一不显示出数字技术的重要性。在后期特效处理上，数字技术更加显示出其强大的功能。雨水、烟雾、火焰等等，依靠后期合成，便捷而生动。而绿幕抠像技术的运用，能够使创作变得简单，任何不可思议的画面，都可以利用抠像技术结合后期合成，如《一朵乐于助人的云》通过抠像，缩放了真人，与周围的环境合成后，呈现反常的视差，形成了夸张的效果。

　　5 小结

　　在数字技术飞速发展的今天，定格动画非但没有落伍，反而焕发出巨大的生命力，尤其是真人定格动画，显得魅力十足。原因就在于它通过传统与现代的结合，体现了一种别样的想象力。这种丰富的想象力带来了多彩的形式及风格，或质朴或温暖或妙趣横生，但不论哪一种，都能直击人心，因为它表达的是一种真诚与追求。这些都值得我们反思与探究。

　　参考文献：

　　[1] 薛燕平.非主流动画电影[M].北京：中国传媒大学出版社，2007.

　　[2] 冯薇.定格动画在中国现阶段的应用与发展[D].中央美术学院城市设计学院，2010.

　　[3] 蒋巍巍.现实与幻象的交错[D].南京师范大学美术学院，2011.

　　[4] 史云昊.浅谈真人定格动画在影视动画广告中的应用[J].中国科教创新导报，2013（20）.

　　[5] 张英杰.定格动画的数字应用研究[J].前沿，2012（20）.

　　[6] 陈迈.逐格动画技法[M].北京：中国人民大学出版社，2005：23-24.

　　[7] 罗伯特·考克尔（美）.电影的形式与文化[M].北京：北京大学出版社，2004：88-89.

　　[8] 弗尼斯.动画概论[M].方丽，李梁，译.北京：中国青年出版社，2009：89-90.

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