2.2 梁书花鸟画的造型特点

　　梁书存世花鸟画作品创作题材丰富，尤以梅竹最为藏家所重。

　　（1）梁书墨竹的造型特点及笔墨特征。墨竹是梁书一生中最钟爱的题材，其墨竹多画竹之风、雨、雪、夜等形态，结合梁书的人生经历，笔者认为，画家画竹是以竹自喻，竹子“未出土时先有节，及凌云处尚虚心”的高洁品格在此处是梁书自我情感的寄托。据其闭门弟子匡小兵回忆，梁老曾有过“半世画兰，一世画竹”之语。梁老告诫其弟子，竹是四君子中最难画的，要想画好墨竹，诀窍就是每日勤加练习。在其墨竹画作上经常可见到一方“竹翁”的白文印，由此可见其对画竹的喜爱程度。梁书的墨竹作品大多数为立轴，多采用四尺和四尺对开的尺寸。画面中一般画有三至五竿竹子，用稍浓的湿笔中锋写出竹干，以浓墨为主间夹淡墨，交替运用中锋、侧锋写出竹叶。其晚年的墨竹作品用墨五色俱全、变化多端，呈现出“元气淋漓障犹湿，真宰上诉天应泣”的万千气象。梁书之竹，得竹之真性。经过笔者考证，梁书的墨竹作品具有以下艺术特征：

　　第一，章法。梁书笔下的墨竹，象征与隐喻有机结合，做到了人格化和情感化的统一，赋予了井冈翠竹强劲的生命力和深邃的思想内涵。体现了作者扎实的笔墨功夫和宽博的艺术修养。其画竹一般从竹子的下端开始，由于立轴画幅的限制，竿数多为奇数，通常采用交错的“之”字形构图，三、五竿为一组；画中的竹叶通常分成上中下三段来加以表现。前面山水画构图提到的大小、疏密、明暗、主次等形式美的要素都是其墨竹章法的重要组成部分。

　　第二，用笔。梁书笔下的墨竹是艺术与现实的融合体。其墨竹最大的创建就是将文人画竹子的细竿改良为粗竿。梁书画中竹子的形象取自于井冈山的毛竹，这种竹竿较粗的翠竹在井冈山周边区域随处可见，梁书用写意的手法对毛竹的形象加以提炼，创作出既源自于现实又不同于现实的粗竿墨竹形象。其画竹竿多用中锋，竹叶则中锋侧锋并重，下笔劲爽稳重，运笔落墨笔笔送到，无虚过之笔，这是梁书运笔的重要特征。

　　第三，用墨。梁书用墨远接海上名家蒲华的衣钵。其画中竹竿多用湿笔淡墨写就，涨墨的手法时有运用。竹叶上端以淡墨为主，浓墨为点缀；中端以浓墨为主，先画淡墨，后以浓墨覆于其上，表现出竹子的远景观感；下端仅以寥寥数笔焦墨枯笔写出竹子之老叶，三段竹叶间笔势顾盼相连，整幅画面枯、湿、浓、淡、焦五色俱全，颇得墨分五彩之神韵。

　　第四，精神寄托。梁书与其闭门弟子匡小兵说过，艺术家要拥有精湛技艺，更重要的是还要有艺德。竹子虚心、高洁的品格是画家内心的写照，也是画家面对生活的各种磨砺而产生的超越种种苦难的精神寄托。在中国传统文化中，竹子有两大精神象征：一是“有节”，节指的是节气，节操，有节而后能挺拔、脱俗。二是“坚韧”，坚可寓意坚贞的性格、韧则代表百折不挠，能屈能伸的处世态度。作为尘世中的一员，当国家兴亡、民族蒙难，江山浴血之时，需要有坚韧而不拔的精神来激励自己为真理而斗争，方为真丈夫。笔者认为，竹子具有的高洁品格是吸引梁书一世画竹的主要原因。

　　（2）梁书梅花的造型特点及笔墨特征。四君子之一的梅花是梁书一生中钟爱的题材之一，梁书一生中经历了诸多波折，但始终保持着豁达乐观的心态，画家以梅竹自喻，观其画笔下的梅花，多为怒放的红梅。寒梅的傲雪之姿，是画家的内心独白，是自我励志的精神载体。

　　第一，章法。梁书笔下的竹子为墨竹，但梁书笔下的梅花应该称之为红梅，其梅花画作上经常出现的是老干发新枝和一片怒放红梅花，结合梁书所处的历史时代，我们不难看出，红梅是作者的自我隐喻，老干寓意作者个人所经历的峥嵘岁月，新枝上怒放的红梅则是作者自己内心的写照。梁书的画作以笔墨擅场，但在其梅花的作品中，色彩则和笔墨并列于同等重要的位置，是画面意境重要的组成部分，甚至成了不可缺少的构成要素。梁书的梅花作品大多为四尺或四尺对开的立轴，画面中一般画有一棵老干，数杆新枝。老干用浓墨以苍劲的笔法写出，以浓墨干湿交替写出新枝，勾勒花瓣时浓淡并施，花萼以浓墨点就。设色则多用胭脂以大写意手法挥洒而成。整幅画面墨色俱重、花蕾变化多端，呈现出“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的高洁意蕴。《咏梅》《梅花颂》《梅竹》等系列作品，梅花披拂偃仰，姿态横生。所作梅花，清丽脱俗，苍劲幽逸，风格高洁。

　　第二，用笔。梁书笔下的梅花是融现实与艺术创造于一体，其特色就是将梅花的人文品格融入了画面。与梁书画井冈之竹一样，其梅花形象同样取自于井冈山周的红梅，井冈山人民为革命抛洒热血、不怕牺牲的精神激发了梁书的创作灵感，画家用写意的手法对井冈红梅的形象加以表现，创作出墨干红花的红梅形象。其画老干多根据构图需要中锋侧锋并用，新枝多用中锋，勾花则纯用中锋，运笔与迟涩劲挺并举，点苔苍劲有力。

　　第三，用墨、用色。梁书画梅，老干多用浓墨，有时亦用淡墨破之，其画中老干多有浑厚华滋之气象。新枝以浓墨写就，最后以焦墨点苔；施色时，先远后近、先淡后浓，表现出梅花的层次感；整幅画面笔、墨、色俱全，互为衬托。

　　第四，取材。从诗意中取材，毛主席诗意是20世纪60、70年代老一辈画家着意表现的一个主题，梁书的《咏梅》即是此类作品。

　　第五，梅竹合璧。梅竹共同构成一幅画面是梁书花鸟画的一大特征，笔者认为，如果结合梁书的人生经历来研读其画作中梅竹合璧，可以看出梁书的梅竹图应该有以下两重含义：其一，传统观念以双为吉，喜成双成对，梅竹合璧寓意为圆满。画家虽归隐于小城之中，依然时有拜访者慕名登门求画，作者按照传统文化的习俗作画答谢，这是常理之中。其二，古人有“青梅竹马”一语，梅竹成双，寓意夫妻感情和美。梁书中年时痛丧爱妻，作者将对故人的思念之情化为笔端，梅竹图成了画家寄托情感的最好载体。另据闭门弟子匡小兵回忆，1990年至1992年跟随梁书学画期间，梁老曾多次与他合作梅竹图，数量在20幅左右，通常是匡小兵先画其中的一种，梁书再在其画面上添上几枝梅或几竿竹，然后为爱徒题款作勉，每次画完后，梁书都将画作留与匡小兵作纪念。体现了梁老爱徒如子的师长风范。

　　2.3 其他

　　梁书花鸟画除了梅竹以外，还兼作其他的瓜果蔬虫，笔者在梁书中国画艺术馆见过一幅螳螂捕蝉的斗方，笔墨及设色都极为精妙，两只螳螂一俯一仰，神态生动。此外梁书还有以松鹤、公鸡、群鸭，葫芦、柿子、白菜、萝卜等为题材的作品存世，此类作品笔墨及设色都较为讲究。

　　3 结语

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