【摘要】杜琪峰的新作《毒战》兼容现代意识和历史质感，演绎的却是杜琪峰最不熟悉的大陆题材，即内地公安与香港毒枭的斗智斗勇。本文探讨杜琪峰如何突破大陆警匪片的外衣，抒发自己一以贯之的悲情宿命。是坚守作者风格抑或迎合内地市场、咬合集体秩序抑或一骑绝尘？面对充满诱惑和未知的北上之旅，杜琪峰的《毒战》作了哪些内地化改造？这正是本文研究的要旨所在。

　　【关键词】《毒战》；杜琪峰；“黑色映像”；内地化改造

　　[中图分类号]J90[文献标识码]A

　　2013年4月26日，杜琪峰、韦家辉携《毒战》进军内地市场。作为一部全新包装的合拍片，对于杜琪峰的这次破冰之旅，知名影评人，港片研究专家魏君子的评价是：“毒战不是港影北漂，而是杜琪峰北伐！”[1]16从表面上看，对于以大中原为核心的北方文明，《毒战》的姗姗来迟不过是又一次迟到的认同与皈依。而事实上，当港片“北伐”成为应时而动的潜流时，秉承自身独立黑色风格的电影作者杜琪峰处境颇为窘迫。“北伐”意味着身份殆尽，合拍表明主权丧失，于个性色彩浓烈的杜氏“黑色映像”而言，实在是永远无法调和的裂隙。（1）

　　坚守作者风格抑或迎合内地市场、咬合集体秩序抑或一骑绝尘，面对充满诱惑和未知的北上之旅，杜琪峰的黑色映像该如何做出内地化改造？几番突围，又几番以静制动，兼容现代意识和历史质感的新作《毒战》，演绎的是杜琪峰最不熟悉的大陆题材，即内地公安与香港毒枭的斗智斗勇。在浓烈雪茄烟雾的掩映下，杜琪峰将如何突破大陆警匪片的外衣，抒发自己一以贯之的悲情宿命？

　　一、逆袭：清冷凛冽的“英雄梦”

　　杜琪峰曾经说过：潮流往哪里走，我们就往反方向走。无论在香港还是内地影迷的心中，银河映像都是华语影坛一块拥有特殊记忆情节的金字招牌。节奏感较弱的长镜头、舞台造型的静态效果、“精中蕴动”的人物内心冲突、主人公寂寞尴尬的生存状态、底层小人物宿命般的悲剧命运以及缜密巧妙的叙事结构，无一不是在颠覆传统类型，诉说一曲曲清冷凛冽的“反英雄”挽歌。这位类型电影的“另类作者”在电影形态上左冲右突，自1995年《无味神探》始，杜氏黑帮警匪片俨然成为香港电影重要的地理标识。作为银河映像的幕后推手，从银河初期的幕后策划到中期的锋芒初显，话事人杜琪峰始终明白自己所需。如今高调宣布以《毒战》进军内地市场，杜琪峰舍弃了《枪火》中低调却不失华丽的舞台化造型，置港片“双雄对决”的兄弟情仇于不顾，一意寻求与内地市场的契合点。他说：“作警匪片的好处是它有动作和突出人性，这些点在内地比较少见。时装的警匪片在内地本来寥寥可数，银河映像又在这方面有一些经验，所欠缺的是如何在题材上与内地融合。合拍片《毒战》是我自己的一次尝试，也希望它是对内地电影制作的一次推动。”[2]29

　　事实上，杜琪峰之所以迟迟没有进军内地市场，除了对艺术品格的坚守之外，反倒看出他对于商业电影的洞察与操守：不了解内地市场，无法看清审查的边界。诸多顾忌让他迟迟不愿意拿自己的“黑色映像”试水内地，这样的顾忌只需从杜氏电影当年“被动或主动式内地化改造”的险阻之途便不难理解。（2）究其原因，除了严苛的审查制度之外，英国殖民文化与岭南文化杂糅相间的香港文化，与内地中国传统文化不乏离析和裂隙，亦为重要原因之一。其实，对内地当代文化现状的误读、“97回归”前后的失落彷徨、世纪末的宿命情绪，恰又是杜氏电影极力渲染的重要元素。不同的文化基础、迥异的审查制度，让“一路向北”的众多香港导演纷纷落马，既无缘契合内地观众，更无法通过审查。杜琪峰之前的电影之所以难逃被阉割的命运，亦当如此。最为典型一例，即是《黑社会之龙城岁月》中，被删减的乐哥挥动石头砸死大D哥的镜头，在港版原作《黑社会》中足足砸了近三分钟。杜氏电影中的“善恶平等论”、贪腐奸佞的警察形象、“盗亦有道”的匪帮图谱，无疑与“是是非非、善善恶恶皆有报”的内地精神背道而驰。

　　在几次不成功的界外球尝试之后，《毒战》再次选择了杜琪峰最青睐的警匪题材。作为首部由香港导演拍摄的内地警匪片，故事一开始便彻底推翻以往电影“善恶不明”的基调，古天乐饰演的毒枭蔡添明在影片刚开始五分钟即被捕伏法。之后，随着津海禁毒大队长张雷（孙红雷饰）缉毒工作的展开，影片用了接近四分之三的笔墨来渲染蔡添明的狡诈凶狠，以及张雷同蔡添明及七大毒商的斗智斗勇。这样正邪两分、符号鲜明的角色形象，倒是有几分吴宇森作品爱憎了然、忠奸分明的影子。《毒战》缺失了《暗战》中迷失的警匪双雄，抹去了《机动部队》里正邪双亡的惨云，唯独不缺的是“天地不仁，以万物为刍狗”的宿命基调。杜琪峰选择与以警匪片、涉案剧见长的海润影视合作，后者对内地市场、技术运用、审查界限的了然于胸，无疑成为银河映像进军内地的有力臂膀。正因为如此，尽管《毒战》结尾小学校门口惨烈的大屠杀式决战、在国内银幕上首次展示死刑全过程，无一不是开警匪合拍片先河，但由于有了泾渭彰显的道德分界线和鲜明的警匪两派人物设计，顺利通过审查也自在情理之中。（3）

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