【摘要】2013年都柏林戏剧节上演了爱尔兰剧作家理察德·谢礼丹的《剧评家》，该剧巧妙地将环境剧场和步行剧场融为一体，让观众走进戏剧史，亲身体验18世纪爱尔兰戏剧行业的人情世态。

　　【关键词】《剧评家》；理察德·谢礼丹；环境剧场；步行剧场

　　[中图分类号]J69[文献标识码]A

　　如何了解18世纪爱尔兰戏剧行业的人情世态？读历史书。不，最好的方法莫过于去当时的戏剧圈里体验。穿越？对了一半，穿越至关于戏剧的戏中。2013年都柏林戏剧节上演了本国剧作家理查德·谢礼丹（RichardSheridan，1751-1816）的《剧评家》（TheCritic，1779），巧妙地将环境剧场（environmentaltheatre）和步行剧场（promenadetheatre）融为一体，让观众走进戏剧史，亲身体验。理查德·谢克纳最早在1968年提出“环境剧场”这一概念，意指将观众容纳到演出空间的表演方式，如此一来，表演环境和观众的切换都会给每一次的演出带来新的变化，从而增加演出的同时性和代入感。而中途剧场更换，观众跟着演员跑到另一个剧场，又显然是步行剧场。Promenade的意思是“散步”，而这个术语的内涵，便是观众一直在随着演出而流动。虽说此剧并未时时刻刻与观众发生互动，但观众的身份，却从头到尾都是见证者。

　　演出地点是都柏林市中心坦普尔酒吧区（TempleBar，又译圣殿酒吧区）附近的文化之屋（CultureBox）和方舟剧院（TheArk）。坦普尔酒吧区历史悠久，位于都柏林丽妃河南岸，沿河往西去，便是乔伊斯《都柏林人》的主要场景。由于该区域是娱乐和餐饮中心，而尚存的建筑本身就是历史遗迹，也就终年游客不绝。对于嗜酒如命的爱尔兰人，与朋友聚会的最佳场所莫过于酒吧。每到周末，这里就会变得熙熙攘攘，而与之对应的是——街头老歌手的蓝调、年轻人的说唱、风笛和手风琴演奏、摇滚乐队，当然，还有每一家酒吧里的各种现场音乐，以及各种小剧场的活动。所以，历史和表演是该区域的关键词。而将此剧置于这样的环境，显然是导演有意为之。

　　原剧背景设在英国，但该剧导演将其挪到了谢礼丹的故乡都柏林。因为该戏的场地分别在客厅和剧院，故演出地点也在中途改变。文化之屋其实就是一个起居室大小的展厅，第一场荡格先生（Mr.Dangle）之家便设在此处。一进剧场，便看见放在屋正中的18世纪欧式圆桌和椅子，一位奥斯丁小说里走出来的妇人坐在桌旁，翻着一份报纸，并不时抬头打量入场的观众。墙角坐着荡格先生，正在温习该剧剧本。屋子四周靠墙放着两三排椅子，观众沿墙而坐，仿佛是等待主人开口的客人。所以，这是要观众从360度全方位身临其境。演出开始，一位叙事者从观众席中走出，讲述谢礼丹写作的时代背景，比如，坦普尔酒吧区是当时都柏林的戏剧中心。他告诉观众，这个剧的内容就是当时戏剧界的各种乱象。彼时的谢礼丹已是伦敦的皇家特鲁里街剧院（TheatreRoyal，DruryLane）经理，与该行业形形色色人群的来往自然也令其满腔怨愤——否则为何需要写一出讽刺喜剧来排遣？在本剧中，他调侃了百无一用却还颇为自矜的批评家，自命不凡却不停落入窠臼的剧作家，以及同行之间的抄袭现象。当然，按照爱尔兰所有剧院的惯例，叙事者也不忘提醒观众关闭手机，而这时，荡格太太举起了餐刀，目光巡视全屋，众人会心一笑。——但是，这到底是表演还是现实？演出过程中，叙事者不时的插话让观众明确了自己的身份：保持一定距离的参与者。换言之，他好比时空旅行的导游，带领游客返回古代，同时不忘在关键时刻补充一点背景知识。如果没有背景知识，其具体的讽刺内涵就难以捕捉；而如果不推倒第四堵墙，喜剧何以成为喜剧？观看喜剧最好的方式并非正襟危坐，而是进入越界的欢乐情境，让身体的每一个细胞去享受越界的快感。

　　演出以夫妻斗嘴开场，主题自然是争论剧评家究竟有没有存在的必要。老两口相互抬杠，却又一本正经，不由让人想起《傲慢与偏见》开场中聒噪的本内特太太和冷淡的本内特先生，只不过在本剧中，冷漠的是太太，聒噪的是先生。荡格先生会拿着桌上的报纸，念一两句剧评，可是他手上拿的明明是今天的《爱尔兰时报》，时间的幻觉也被打破了。屋里随后来了两位客人，一位目空一切的剧评家，奚睨尔（Mr.Sneer）先生，一位热衷于抄袭别人的剧作家，胡来疯·剽狼藉（SirFretfulPlagiary）爵士。谢礼丹的命名中已经暗含了二位的性格：一位自控而尖刻，一位暴躁而蠢笨。室内风俗喜剧的氛围不难想象：几位戴着假发，穿着当时流行于上流社会的男式裙裤、吊带袜和高跟鞋的男性，说起话来用词考究、装腔作势、含沙射影，不时夹杂王尔德和萧伯纳式的爱尔兰幽默，配以奥斯丁小说人物的神经质色彩，最后闹得洋相不断——难道这不很具时代风貌？剽狼藉先生代表当时抄遍天下书且抄袭品位极差的平庸剧作家，奚睨尔则是拐弯抹角、故作矜持其实却尖酸刻薄的剧评家。油滑的荡格先生自然是晃荡于二者之间，尽量谁也不得罪。后来，曾以拍马屁为业的主角捧夫（Mr.Puff）先生登场。这是一位自恋而躁动的剧作家，明明浑身散发着丑角的喜剧劲，却非要去写悲剧——毕竟，喜剧太低级太廉价了，只有悲剧才能彰显人的崇高和伟大，尤其是其创作者的崇高和伟大。为了和观众打成一片，这位让人联想到哈巴狗的捧夫先生在屋内夸夸其谈，搔首弄姿，四处晃荡，并不停地抚摸四周女观众的金发，以及男观众的秃头。为了解除他们的尴尬，所有观众都会哈哈大笑。当然，经理偶尔也会与之互动。观众没有直接参与，但却偷窥了当时剧评家和剧作家们不堪的一面。

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