把混声唱法运用到歌唱当中，就会使整个声区达到自然、协调、统一的整体和谐状态。混声唱法可以自如地控制音量的变化，并且音色丰富，音域也较为宽广，能够达到很好的共鸣。有一些需要吐字清晰，以及感情变化丰富的歌剧咏叹调或艺术歌曲最为适合运用混声唱法来进行表达。

　　（1）混声唱法能够做到声区的统一。众所周知，在民族唱法的演唱过程中都要经过三种不同的声区，即高声区、中声区与低声区。而混声唱法是由于真假声结合而产生的一种演唱方法，兼顾不同声区的演唱特点，所以它能很好而且自然地将高、中、低三个不同的声区统一起来，形成—个有机的整体。我们在演唱每一个声区时，都需要以真声为基础，使低声区、中声区和高声区三个声区的音色统一成一种音色，而不要使每个声区彼此孤立开来。同时，在气息的正确控制与支持下，还可以得到既关闭又明亮、靠前的声音状态，使声音更具魅力与穿透力。

　　（2）混声唱法能使声音产生焦点。焦点原是光学名词，几何学、力学、声学都曾借用过。声与光都具有直射、折射、反射的属性，都会产生焦点。而作为声音的焦点，主要是指发声的共鸣集中点，不用费很大的力气就可以取得效果非常好的共鸣。头腔的共鸣赋予了真声柔和、清晰的共鸣音，即使是在中、低声区也是如此。另外假声所产生的上胸腔共鸣，可以在高声区发出穿透力极强且明亮的共鸣音，从而达到明亮的共鸣音和暗的共鸣音的自如运用、协调统一。

　　（3）混声唱法能够使音色获得统一。由于民族唱法中的混声唱法是综合地运用真假声这两种不同的声音状态机能，并把不同声区统一为一个整体。假声有别于真声的一点是，假声存在几种类型，大致分为：传统型假声、借鉴型假声和混声型假声。传统型假声，相对美声唱法的假声来说，声音比较尖，不够丰满。借鉴型假声从美声唱法的抒情和花腔女高音中借鉴获得。这种假声较空、暗而且靠后，如果借鉴不合适，容易出现低、中、高各声区的音色不统一。混合型假声，借助于咽壁的力量，使真声获得较高的声音位置，有假声混入真声的感觉。这种声音结实、穿透力强，既像真声又像假声，有些接近于对半混的混声。因此，在演唱时也就自然而然地融入一个整体统一的音色当中并保持不变，从而使声音更加甜美、色彩动人。

　　（4）混声唱法可以使各共鸣腔体统一协调。由于民族唱法中的混声唱法既是将胸声区与头声区有机结合，也是将真声与假声这两种不同声音状态的混合运用，所以，在演唱过程中，既有头腔共鸣（假声）的参与，又有胸腔与口腔共鸣（真声）的密切配合。从而最终达到身体各个共鸣腔整体统一的声音效果。

　　（5）混声唱法能够获得好的声音位置。民族唱法中的混声唱法由于混有假声的成分，很容易使头腔共鸣得到充分发挥，同时也为高位置声音的获得提供极为有利的前提条件。又由于有高位置的声音，所以演唱的音域也就相应地得到扩展。

　　5中国民族唱法中的真假声混音方法

　　真声；有的虽然会同时用真声和假声，但二者的比例始终用得不当，发出的声音很空洞、很虚。在调节混合声的比例时，可以考虑以下三种情况：

　　（1）真混。以真声为主，在音域内的每个音上糅进不同比例的假声，即真声多假声少的混声。这种混声真声色彩很浓，但又不乏假声的位置和感觉。听起来比较刚亮、结实，有穿透力、演唱质朴，语音也显得亲切自然。我国的民族歌唱大多数采用的是这种发声方法，如比较早期的《洪湖赤卫队》《小二黑结婚》《白毛女》等作品，都属于这种真混的发声方法。老百姓就喜欢这种真声或者真混的声音。这里所说的真声是指打开喉咙、声音位置较高、有深呼吸的有力支持，又具有一定胸腔共鸣泛音的歌唱的真声，而不是指那种音质疏散、浮泛、没有焦点、干涩，提起喉头喊叫般的白声。

　　（2）假混。以假声为主，在音域内的每个音上糅入不同比例的真声，即假声多真声少的混声。这种混声假声比例稍多一些，但一定是糅有真声、跟真声混合的，听起来更圆润、通畅。但低音区很容易虚、暗，缺乏色彩。因此，在低音区一定要更坚持放低喉头和呼吸支点，同时保持声带闭合好阻气。这种发声方法的演唱风格隽永秀丽，适合演唱艺术歌曲。

　　（3）真假声对半混。即真声假声各一半。这种混声听起来柔和、圆润而且亮度适中。它圆里透亮、能高能低、比较灵活，即所谓刚中有柔、柔里透刚，既有真声的色彩，又有假声的圆润，声区和音色都统一，没有明显区别，音色特别好听，咬中国字比较容易咬清楚。用这种混声演唱的歌唱者，嗓音的可塑性比较强，既能演唱现代歌曲、欧洲的歌剧咏叹调，又可以演唱具有浓郁民族风格特色的歌曲，甚至一些戏曲选段。

　　假声有别于真声的一点是，假声存在几种类型，大致分为：传统型假声、借鉴型假声和混声型假声。传统型假声，相对美声唱法的假声来说，声音比较尖，不够丰满，同时缺少“竖立”的感觉。因为发声时喉头所处位置偏高，喉咙打开比较小，从传统唱法旦角的假声演唱中继承而来。借鉴型假声从美声唱法的抒情和花腔女高音中借鉴获得。这种假声较空、暗而且靠后，如果借鉴不合适，容易出现低、中、高各声区的音色不统一。混合型假声，借助于咽壁的力量，使真声获得较高的声音位置，有假声混入真声的感觉。这种声音结实、穿透力强，既像真声又像假声，有些接近于对半混的混声。

　　6结语

　　在民族唱法中运用真假声混声唱法演唱可以及时、准确地判断发声、歌唱中出现的问题并加以解决，为好的声音提供基础的保证，这对我们的民族唱法具有重要的指导意义与实践价值。

　　参考文献：

　　[1]余笃刚.声乐艺术[M].北京：人民音乐出版社，2005.

 

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