（3）色彩的意象性

　　中国当代意象油画的色彩，在延续西方绘画中追求的绚丽多彩之外，还将传统文人画中独具特色的“随类赋彩”等绘画意识植入油画之中。在意象油画的色彩表现中，画家更注重主观情绪的画面表现，或是壮丽，或是淡雅，或是强烈，或是委婉。虽然在表现语言方式上借鉴了欧洲油画中特别是印象主义后期的色彩，但是在色彩组织深入中，更多的是引入平面化的语言而尽量忽略在西方色彩理论中的空间透视和体积表达等元素，用更单纯、简练的色彩表现主观感受。

　　三、意象油画的笔触研究

　　1.笔触的概念和意义

　　笔触是指在作画的过程中画笔等作画工具在画布上留下的颜料痕迹，它是绘画作品中颜色和造型的承载体。世间万物本身并没有笔触，它是艺术家在艺术创作的过程中对原始物象处理后的感情流露，是艺术家在创作的过程中将自我修养和审美趣味与自然物象相融合，通过油画的笔触语言将其转化为具有一定美感和生命力的语言形式。

　　2.一般油画笔触的表现力研究

　　油画笔触本身具有触觉和质感美，它轻重、缓急、干湿、厚薄、大小等各种不同表面特征在画面里起着不可替代的作用。笔触最容易表现出艺术家在创作过程中的一种激情，更容易使观众在欣赏的过程中感知这种力量，并且体验到艺术创作的惊奇与喜悦。安格尔的油画作品，表层质感平滑整洁，近似于瓷面的效果。表现主义画家柯可·施卡用粘稠而厚重的颜料在画布上涂抹，笔触与笔触之间相互挤压，相互叠加，呈现出各种不同的痕迹和质感，笔触的触觉和质感美是油画材料本身的魅力所在，是其他画种和材料无可替代和比拟的。

　　3.意象油画笔触的表现力和精神取向

　　油画笔触除了具有质感、触感、力度、节奏这些西方油画所具备的特点之外，还因其植根中国传统文化，它有着中国传统文人画的特点。中国传统水墨画中笔墨的审美价值和定位早在魏晋南北朝时期就已经确定了。谢赫在《六法论》中把运笔列在仅次于气韵的位置，

　　五代荆浩把谢赫的“骨法用笔”延伸为笔与墨，他在《山水决》中提到：“使笔不可仅为笔使，用墨不可仅为墨用。”他不仅把笔墨融合为一体，还将笔和墨上升到更高的审美境界。到了近代，在吴昌硕、黄宾虹、潘天寿、齐白石等大师的探索下，中国画的笔墨精神被推到了高峰，经历了上千年的传承和发展，形成了一套完整的笔墨审美文化和价值。

　　笔触在意象油画表现技法中的运用，除了吸收西方传统绘画的科学理论和厚、薄对比等精髓之外，从中国人的用笔审美情趣出发，在沿袭了中国传统笔墨观念的理念下，将中西方有关笔触研究之优点相互结合，现已逐渐成为探讨中西方艺术融合的重要体现。

　　近二十年来，艺术家开始真正对于形式语言的探索和研究，形式语言被提到了艺术创作的核心位置，油画笔触不再躲在造型的背后，它的形式美感得以解放和提升。中国学习西方油画必须汲取中国传统文化的滋养，必须建立在中国传统绘画的观念和审美特质之上。一旦脱离了本民族的艺术文化，尤其油画本身就是“舶来之物”的前提下，亦步亦趋的学习别人，盲目遵从，必定是“无根之木，无源之水”。因此，运用油画材料的技术语言和表现力，同时又融入中国传统绘画的笔墨精神和审美标准，是一个需要我们深入研究下去的方向。

 

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