全球化现象中的“身份”之重

　　“全球化”是在信息爆炸时代出现的一个社会现象，它的出现标志着世界各国之间的交流日益增多，地方文化呈现快速的融合趋势，并越来越多地体现出相互依存的关系。社会学研究者认为，就“全球化”现象本身而言，它涉及的层面可覆盖到政治、经济和文化的诸多方面，并且深深地影响了社会结构的组成、日常生活的状态和意识形态的确立。但如果从国家或民族的角度来看，全球化带来的就不仅仅是正面和积极的影响了，信息的快速传播和融合虽然为我们提供了更为广阔的社会视野，但同时也强硬地将我们延续了数千年的民族传统囫囵地投入到全球融合的浪潮中，在融合中，外来的新鲜思想以一种强者的面貌快速地冲撞着我们的心理防线，为了表现出对外来文化的包容，民族文化渐渐地退居二线，偏激者甚至指出，全球化的进程不仅带来了飞速发展的科技文明，同时也以统一的模板批量复制着文化的形态。因此，人们开始反思全球化所带来的负面影响，以及重拾民族自觉性的方法。

　　从社会学的研究成果来看，“身份认同”概念的提出就是这一反思的良性结果。从广义上解释的“身份认同”是指“某一文化主体在强势与弱势文化之间进行的集体身份选择，由此产生了强烈的思想震荡和巨大的精神磨难。其显著特征可以概括为一种焦虑与希冀、痛苦与欣悦并存的主题体验。 ”李砚祖教授则从设计的角度解释了“身份认同”的内涵，他认为：“设计的国家身份就是这种设计能够作为国家科技、文化、艺术的代表，它从里到外都打上了国家和民族的烙印，是其科技、文化、艺术的必然产物。 ”可以说，在全球化进程飞速发达的时代， “身份 ”的保全和维系将是一个民族自有文化得以持续发展的根本保证，缺乏民族身份的文化与艺术终将融入时代的洪流，缺少民族身份意识的艺术家最终也只能被历史所遗忘，而如元四家、扬州八怪、珠山八友这些具有强烈民族身份保护意识的艺术家，则创造了我国乃至世界艺术史上不可忽视的光辉成就。

　　陶艺的现代性关照

　　较之于西方而言，中国现代陶艺的起步较晚，而且，由于历史的原因，在二十世纪八十年代至九十年代期间，一部分中国现代陶艺家们曾一度成为“迷惘的一代”，他们因受到西方现代陶艺思潮的冲击而丧失了延续传统的热情，他们竭力模仿西方陶艺家们的艺术语言，一时间，粗糙、破损、裂痕、扭曲这些西方现代陶艺所独有的语言模式充斥着中国的现代陶艺界，人们甚至于曾一度认为这将是中国现代陶艺正确的发展方向。可是，随着日常生活审美观念的逐渐深化，我们发现，这一发展路径最终只能使我们丧失延续了千年的制瓷传统，更为严重的是，艺术的身份认同感一旦丧失，重立于世界之林的口号也将成为空想。而如何延续中国陶艺的“国家身份”，其根本在于深刻地领会“现代性”的涵义。

　　“现代性”的辞典释义是以时间为对象的，是针对“过去的时光”的一个名词，但对于中国陶艺而言，一旦冠以了“现代性”的名号，便意味着我们的研究所面对的不再是一个简单的时间性问题，“而是一个文化和思想史的分期问题。 ”20世纪 30年代开始，文学艺术的现代性研究在欧洲左翼批评界的争论之下渐渐有了一个明确的概念指向：“它既是自由表达的欲望，也是理性自身的叛逆。它反对资本主义精神整合，却一再遭遇叙事或表征的困难；它珍爱自身的独立超越，却被迫一步步陷入资本主义生产的精密控制。换言之，从现代主义到后现代主义的痛苦演变过程中，文艺现代性发生了严重裂变，而这一裂变的趋势，即是现代派作品逐渐放弃它原有的文艺再现功能，转而顺应资本主义文化再生产。 ”从这里可以看出，社会经济形势的变革对艺术的发展有着深远的影响，至少在 20世纪中期以后，陶艺的现代性便具体表现为对制作者个人意志和内在经验的强调与重视，这一点至少与中国的传统陶瓷艺术是不同的。在古代中国，陶瓷的生产直接被上层社会的审美意志和普通消费市场的客观需求左右，制作者的个人情感完全被剥离在陶瓷之外。然而，在全球化的语境下，一切都发生了变化，经济的全球化、科技的全球化，特别是从二十世纪九十年代发展起来的信息的全球化，整个时代发生了实质性的变化，流动与多样性取代了先前的相对稳定，这已成为世界的常态，对于艺术家而言，陶瓷已不再是一种工艺材质或技能表现，它成为一种新颖的艺术载体。陶艺成为了与油画、水彩画、雕塑这类传统艺术门类并行的艺术行为方式，虽然，人们一开始并不接受这种并行的关系，但就西方艺术家们所进行的陶艺尝试来看，我们不得不承认，当陶瓷成为艺术家宣泄个人情感、表达内在经验的载体之后，现代陶艺已真正迈入了艺术的领域，这也正是哲学“现代性”在陶艺中的关照，毕加索便曾以自己的实践向世人证实了这一点：“陶艺创作和绘画创作一样，艺术家可以证明自己的创造能力和发明能力，不过，陶艺创作还需要保存自然发生的具体而物化的结果。我的陶艺爱着世界。泥土如同老人的生命母体，而这个老人不断地在体会着生命的流程。接近这种意义上的泥土，是极其自然的事。 ”由此可见，陶艺的现代性关照主要表现在它的职能聚焦于获得更多的艺术共鸣，它的造型不再以考究的曲线为傲，它的美感也不再单纯地追求细腻的技法表现，充分展现艺术家的个性和时代的风范已成为现代陶艺创作中的重心。

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