（二）舍与改——故事中人物命运的确定

　　小说在创作时可以将一个人物的命运安排的悲剧到极致或是传奇到极致，但是如果放到更多的受众面前就会降低这一人物的真实性，使得观众觉得这部电视剧的可信度不高，倘若这个角色的存在对于故事的整体叙述并没有太大的影响，抑或是这个人物的存在会使故事篇幅冗长，那么适当的人物删减，是有助于整部影视剧的叙事的。如若不能舍弃这一角色，那便只能改变这一人物的命运，使得这些有着“传奇”经历的人物接一些地气，提高这一人物在现实中存在的可信度，从而令观众在观看电视剧时没有太大的违和感，也有助于电视剧收视率的提高。

　　如在电视剧《北京人在纽约》中的宁宁。其实在书中宁宁最后是死于黑帮的火拼当中，但是这一人物的命运太过离奇，而且也不符合积极向上的风格，因此，在电视剧中，这个命途多舛的女孩也只是消失于茫茫人海，给予了观众一个开放式的命运推测。而在电视剧《后宫·甄嬛传》中，对于甄家的子女也做了调整，比如在电视剧中直接将甄嬛书中的二妹甄玉姚舍去，因为在书中的甄玉姚遇人不淑连累家族而最后却替甄嬛和亲成为异族的大妃，这样的经历已经完全可以改编成八点档的励志女性传奇片了，只可打发时间却不能令人信服，因此留下只会使得本身就是虚构的电视剧情节变得更加不可信，降低电视剧的收视率。另外浣碧一角在原著中其实是一个“灰色系”的女子，她设计过她的姐姐，却也因为她看重的家族和深爱的男人而选择与姐姐同甘共苦，却在如愿嫁给书中的清河王之后做出了杀母夺子的狠毒利落的举动，但是在电视剧中，浣碧的性格相对简单，除了最初算计长姐，之后可以说是步步为了自己的家族和姐姐，隐去了她的狠毒，也使得最后她在痛失爱人之后的触棺而亡的情节更为凄婉。

　　（三）添与合——故事叙述中的人物设定

　　小说创作中人物的数量以及故事发展的速度都可以不作过多要求，但是在电视剧拍摄中，为了保证剧情不拖沓，需要对于一些不重要、不必要的角色进行性格合并，与此同时，根据创作需要或是正能量传递的需要，有时候在改编过程中也需要增添一些角色，从而使得观众在观看过程中能够被一环接一环的故事情节所吸引，保证电视剧的收视率以及导演拍摄意图的正确传递。

　　如在电视剧《北京人在纽约》中，大卫这一角色就是为了剧情的需要新增添的，对比原著与电视剧，可以看出郑晓龙导演其实更多的是采用了小说中大体故事，也就是北京人在20世纪90年代到美国纽约奋斗打拼的事件，而具体的经历、人物、情感都做了很大的改动，人物的添加也不止大卫一个，而从当年《北京人在纽约》的热映，足以看出在电视剧改编的艺术创作中郑晓龙导演是成功的。而在长篇电视剧《后宫·甄嬛传》中，由于小说本身就有七本之多，书中所涉及的人物更是不下百人，倘若把这些人物都一一搬上荧幕，无疑会增加电视剧拍摄的成本、成片的长度以及观众观看的疲惫感，那么就只好取其精华归于一人。比较典型的一例便是书中的端妃齐月宾和书中贞一夫人徐燕宜在电视剧中的合并，书中端妃只是一个安于现状不争不斗的嫔妃，对于皇帝并没有太多的感情，而贞一夫人却对皇帝一往情深，但在电视剧中郑晓龙导演将这二人的情感性格加以合并，使得端妃背下陷害华妃的黑锅不再是心灰意冷的屈服而是出于对于皇帝的爱意，打出感情牌从而替代书中的消极情绪。

　　三、承前启后、着眼未来--两部作品改编中的启示

　　在郑晓龙导演的大部分改编作品中，不难看出在对于文学作品的选择上的严格与精准，就如《北京人在纽约》一书，原著曹桂林讲述的其实是一个现实而又残酷的环境下的一些小人物与命运抗争的故事，但是在现实社会上更多的是对于正能量的需求，因此故事新颖有吸引力加之改编之后又符合了当时的时代潮流，让广大观众在观看过程中时不时地会隐约看到自己的影子或是身边朋友的影子，很好地接了地气，也因此取得了不俗的收视率。

　　对于《后宫·甄嬛传》这一文学作品的选择，首先是在创作期间，正是“清穿”剧大行其道的时候，先是《宫锁心玉》后有《步步惊心》，尤其是后者，也是根据畅销小说改编，但是故事情节过于儿女情长，缺少了历史剧该有的大气磅礴；而《后宫·甄嬛传》的小说本就是一部给人以场景恢弘之感，因此由此改编，已然给了电视剧在气势上的保证，与此同时小说已经积累了大量的粉丝，改编成电视剧之后自然会吸引书迷的关注，书迷的年龄段基本都在14到20岁之间，是观看电视比较多的一个年龄段，因此对于首轮播出的收视率也有了支持与保证。

　　在选定作品之后的改编中，时代背景的确定尤为重要，因为每一个朝代或是每一段时期都有着它独特的地方，因此，只有选定了北京才能使得故事的开展合情合理。另外，在确定了时代北京之后，人物的命运和人物的性格的确定更为重要，一个人的性格决定一个人的行为，而一个人的行为最终会编织出这个人一生的命运，所以这一连串的因果关系，使得一个人物的性格与行为必须相一致，避免出现违和感极强的状况，即使要让一个柔弱的女子在最后做出惨烈的举动，那必然在故事发展中要进行事件、心理变化的铺垫。

　　通过对文学作品中时代背景、人物命运、人物性格等一系列的了解与认识后，郑晓龙根据自己的创作目的对文学作品中的人物、事件、时间进行改动或新的创作，在尊重原著的基础上进行艺术创作，使得本不太适宜搬上银幕的作品成为一个时段的典型，将目光放在电视剧艺术的明天上，不盲目地追求收视率或是作品数量，而是努力地提高作品的质量，创作出了符合当代观众的审美需求和审美价值的优秀的电视剧作品。

　　参考文献：

　　[1]刘书亮.中国优秀电影电视剧赏析[M].北京：北京广播学院出版社，2000.

　　[2]吕木子.中国电视剧批评的科学精神[M].北京：中国电影出版社，2009.

　　[3]杨晓林.当代热播电视剧赏析[M].重庆：重庆大学出版社，2012.

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