（三）以人物语言的表达折射现实环境

　　现实的环境除了通过摄影机的表达，还有就是通过人物在影片中的表演传达，其中语言至关重要，可以表现出人物所处的环境，语言的丰富程度也能体现环境的丰富程度。

　　《不能没有你》中的李武雄性格就偏于内向，所以在整部影片中的话都不多说，能让他开口说话的无非就是自己的女儿，他和朋友财哥商讨如何能够帮女儿拿到户口、去地方协调女儿户口问题、去台北寻求户口的落实以及让老板帮忙找工作存钱给女儿上学。只有这一个原因让李武雄在影片中进行语言表达。我们看见的是一个充满爱的父亲到处为自己女儿上学的问题寻求帮助，可是却被社会一层层阶级欺压，我们看到社会的冷漠，人心的隔阂以及人与人之间的等级制度的明显存在。

　　《赛德克·巴莱》中人物的语言颇具特色，青年时期的莫那鲁道狂傲不羁，说的每一句话都能体现出他的性格特征，就如在一次战斗中，莫那说：“听好了，我叫莫那鲁道，以后听到这个名字就要小心了。”在此危险的情况下，他还能高傲的说出这样一句话，不仅为下面的莫那鲁道这个名字被大家熟知埋下伏笔，也写出了莫那鲁道就出生在了这样一个战争的年代，不管是和异族人进行竞争还是反抗外来的日本侵略者，他都是勇士。

　　三、影视语言在电影现实创作中的意义

　　（一）色彩的运用构造现实人生

　　早期的电影完全是黑白灰的世界，黑白灰的世界向我们展现了一幅清新隽永的影像世界。[8]《不能没有你》的导演将整部影片都用黑、白、灰三种颜色来呈现，少了很多其他彩色的渲染，多了几分纯粹。导演所描述的这个世界用黑白灰更能客观地还原现实。刻意采用这种色彩进行构造，让影片主题更加鲜明，并且更能直接让人物的内心情感，因为社会的惨无人道，让主人公对这个社会充满抱怨与无奈，所以李武雄的心情完全可以用黑白来呈现，没有绚丽的色彩，只有单调的没有希望的人生。

　　《海角七号》的色彩运用就让观影者觉得很清新，画面亮度营造了一种轻松的气氛，因为《海角七号》中的色彩运用恰当，让人感觉赏心悦目。导演还充分利用好了阳光、玻璃、树木，让阳光透过玻璃，还有绿色的椅子与郁郁葱葱的树木相互照应，绿色的摩托与路边的树木相得益彰，让我们感觉到了轻松自在的氛围，同时映衬出《海角七号》中人物的美好生活。

　　（二）景别的特殊处理表现人物现实状态

　　在电影诞生之初，景别并不存在，早期拍摄影片时，“摄影机在整个一景中总是保持静止不动，只是单纯地记录下在它面前所发生的事情。“[9]导演在影片中对李武雄这个人物形象进行了一些特写，可以看出他的眼神里折射出一种对这个陌生世界和与自己格格不入的社会的恐惧。影片《不能没有你》在开始五分钟后，有一组特写镜头：一双大脚和小脚在盆里一起洗衣服，一方面显示了女儿的懂事能干，另一方面展示了父爱无边。对这个画面的特写，除了表现父亲和女儿的性格特征之外，还能看出父女二人相依为命的生活状态。还有在李武雄的家里天花板漏水，导演对天花板进行了特写，让我们清晰的看见天花板上即将滴落的水珠，同时我们也就知道李武雄和女儿日常生活的艰苦环境，父女二人居住于破烂的人工改造的破仓库里两年多，冬不避寒，夏不避暑，可见当时台湾社会底层劳动者的生存状态。

　　（三）长镜头交代故事的现实场景

　　“时间，复印于它的真实形式和宣言中：此乃电影作为艺术的卓越理念，引导我们思考电影中尚未被开采的丰富资源，以及远大前景。”[10]在一个相对较长的真实时间里，观众会感受到导演带来的感觉为真实的影像和声音，它们引领着观众进入自我和社会的内心世界。[11]

　　我们都知道台湾的导演偏爱长镜头，台湾导演戴立忍在处理影片《不能没有你》时，在李武雄码头工作的地方，一个长镜头交代李武雄工作的环境，渔船、大客轮等尽收眼底，我们看得出与其他大客轮货轮比，李武雄只能工作在这样一艘没有什么保障的船只上。导演所运用的长镜头，让我们不仅感受到了时空的发展，还有就是人物所处的环境。长镜头是导演对于某种现实的还原，能够以电影的现实为出发点。

　　《海角七号》是导演对长镜头偏爱的又一力作，影片中的一个长镜头，画面中的人物是阿嘉母亲、阿嘉和代表三人，母亲被夹在了代表和阿嘉之中，从导演的安排我们能看出母亲现在所处的一个局面，以及代表和阿嘉感情的一个现状，真真切切地反映出一家人现在的状况。最后长镜头统筹着整个段落，既交代了事情发展的过程，也表达了三人之间微妙的关系。

　　参考文献：

　　[1]温儒敏.新文学现实主义的流变：小引[M].北京：北京大学出版社，2007.

　　[2]周涌.被选择与被遮蔽的现实[M].北京：中国传媒大学出版，2010：1.

　　[3]R.韦勒克，著.丁泓，余徽，译.文学研究中的现实主义的概念[M].批评者的诸种概念.成都：四川文艺出版社，1989：216.

　　[4]爱永.停车：停出都市生活的荒谬与困境[EB/OL].豆瓣电影评论.http：//movie.douban.com/review/1581557.

　　[5]百度网页[EB/OL].http：//baike.baidu.com/link？url=blL

　　fwqr_eqltRylL02NsNF2jRHyLi8-38JVV_V7qSH6vcRLZk19p6

　　K9WFINuEoIWOOYfzPwCPB5k1855ETzHFQNPx8qQdh8M0yD5GVhQQzBMUcfkqSn-x4arhpvUU30-.

　　[6]张瑜婕.浅析《海角七号》中人物性格的现代化与传统化[J].剑南文学：经典教苑，2012（6）.

　　[7]高尔基.苏联的文学[M].论文学.北京：人民文学出版社，1978：113.

　　[8]陈吉德，沈国芳，蒋俊，伏蓉.影视试听语言[M].北京：国防工业出版社，2012：117.

　　[9]欧纳斯特·林格伦，著.何力，李庄藩，刘芸，译.论电影艺术[M].北京：中国电影出版社，1979：116.

　　[10]安德烈·塔可夫斯基，著.陈立贵，李泳泉，译.雕刻时光[M].北京：人民文学出版社，2002：63-64.

　　[11]陈吉德，沈国芳，蒋俊，伏蓉.影视试听语言.国防工业出版社，2012：193.

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