论迈克尔·摩尔纪录片中的类型电影手法对电视新闻记录片的影响(2)

人气指数:点发布时间:2014-03-29 16:56 来源：http://www.zgqkk.com 作者：姚天一

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　　同为央视的节目，《看见》则是一档有“风格”的电视新闻节目，其中的新闻纪录片都打上了主持人兼编导柴静的个人印记。这也就引出了我要谈的第二点影响。

　　（二）创作者自身作为品牌宣传的主力军

　　柴静自打跨入电视行业以来形成的个人风格是结合了理性的思考和女性特有的细腻，由她主导的节目《看见》自然也是如此。她自己既是主持人也是记者也是编导之一，这样身兼多职的创作身份和迈克尔·摩尔很像。其结果是她的节目同样具有固定的收视群体，这正是因为观众认可柴静作为创作者的创作风格，有了预感，继而对这个节目有了心理预期，久而久之，其品牌自然就有了力量。

　　这样的成功是由很多方面的原因共同组成的。一个打上个人印记的影视作品需要一个拥有过人能力以及精力的创作者，只有具备这两种特质的创作者才可能贯穿整个作品的各个部分。如果在一个电视新闻纪录片中，各个部门分的很开，主持人只是负责串场，记者只是负责提问调查，剪辑只是负责拼接素材，这样做出来的作品只可能是没有生命力的。

　　无论是迈克尔·摩尔还是柴静都是这样的创作者。他们的名字就已经是作品的“金字招牌”。也许在中国目前的电视新闻节目中，急需越来越多的“电视作者”，创作有个人风格的电视新闻纪录片甚至于一整个节目，就像是九十年代末二十世纪初崔永元那样的。

　　接下来我们深入到迈克尔·摩尔电影的内在层面，从更加具体的创作手法谈起。

　　二、不拘一格的创作手法

　　（一）类型电影的结构方式——运用剧情电影的剪辑手法

　　纵观迈克尔·摩尔的纪录片，他的每部作品中几乎都会有一个用来作为最终寻找对象的角色存在，尤其是在其早中期的作品中。处女座《罗杰和我》里的是通用公司总裁罗杰，寻找罗杰便是贯穿全片的线索，这还是比较直白稚嫩的时期。到了《科伦拜恩的保龄》，摩尔真正关注的点是美国的枪支问题，但全片同样是以寻找一个人为主要线索——美国步枪协会会长。而到了《华氏911》，寻找的矛头直接指向美国前总统布什。在这几部纪录片中，观众的观影感受就像是看一场情节跌宕起伏的类型片。善恶分明的角色划分——摩尔代表着正义方；罗杰、步枪协会会长、总统布什代表着反派势力，正义方受到种种压迫，在和反派的斗争中不屈不挠，但最终正义方一定会取得最终胜利，这近似于类型电影的结构方式，并且是符合类型电影的审美要求的。虽然他的纪录片关注的都是非常严肃的社会问题、政治问题，但是观众却可以一口气追着看下去，丝毫不感到乏味瞌睡，创作者也表达了自己的创作意图，足见这种创作手法是值得借鉴的。

　　而这样的结构方式具体体现就是在其剪辑手法上。在他的纪录片中最常见的是各种蒙太奇手法的娴熟使用。在这儿举几个具体的例子。

　　1.重复蒙太奇：将具有一定寓意的镜头在关键时候反复出现。[8]150

　　这种手法经常用于剧情电影中，但在迈克尔·摩尔的纪录片中也很常见。《医疗内幕》是他近些年的一部作品，主要反映美国的医疗制度缺陷。为了讽刺美国国会中反对全民医保的议员，摩尔将数十个议员的发言镜头快速剪辑在一起，并且配上具有喜剧性和讽刺意味的音乐，观众很自然的会对这些人产生厌恶，进而认同摩尔支持的医疗保障制度。《华氏911》里也几次使用了这样的手法，最明显的便是全片反复用了以布什为首的美国政要们和中东家族的握手，各种场合下的同一动作，同样的笑脸，通过影音资料的累积让这样的行为显得滑稽荒诞，进而影响观众。

　　2.对比蒙太奇：通过镜头或场面之间在内容或形式上的强烈对比，产生相互冲突的作用。[8]152

　　这也是迈克尔·摩尔非常喜欢使用的一种手法，在《罗杰和我》中，先是一个银行派来的房屋收回人勒令没钱付贷款的穷人离开自己的房子，紧接着就是一段豪车的电视广告和歌舞升平的景象。两者对比，观众自然会更加同情这些失去了住处的人，并且跟着摩尔一起寻找问题的根源所在。

　　电视新闻纪录片也是纪录片，可以成为艺术，而不单单只是电视新闻。

　　我们先来看看电视新闻发展的过程。早在上世纪二三十年代的苏联时期，纪录电影大师维尔托夫便是从电视新闻纪录片做起，提出并实践了他的电影理论“电影眼睛”，而其“工作方法的两个轴心——（1）出其不意的捕捉下来的生活景象；（2）蒙太奇眼睛的我看”[5]24。也和文章之初引用论述的“记录”与“诠释”的关系有所契合。因此在电视新闻纪录片中，编导们应该更加敢于运用“他山之石”，无论是蒙太奇手法还是形式上的创造性借鉴都是值得尝试的。

　　纵观电视新闻纪录片的发展历程：苏联在列宁提出“电视新闻纪录片为社会主义服务”的要求之后，渐渐走向了新闻为政治服务的道路，这是对“电影眼睛”在一定程度上的歪解。而中国的电视事业发展之初也是受了苏联的影响，在“文革”时期电视新闻严重的“左”倾错误之后渐渐放眼国际，直到“新闻频道”的开播渐渐有了气色。早期的新闻片，画面的剪辑带有浓重的时代风格和政治目的，往往为了突出一些伟大的革命形象或者彰显国家的政治影响力而将一些具有符号性的画面剪辑在一起，从而影响受众，这在手法上值得肯定，但其创作目的却是值得警惕的。在那之后，电视新纪录片又进入了另一个“空洞、乏味”的时期，画面与解说词完全割裂，观众甚至不用看新闻画面，光是听就可以了解新闻，这样的僵化一直持续，在这儿姑且称其为“新闻联播模式”。而到了新时代，尤其是“央视新闻频道”开播之后，新闻片的制作手法更加接近于西方国家电视新闻理念的“快速、时效”，这是值得肯定的。但与此同时，具有深度的新闻纪录片越来越少，对新闻事件缺乏持续关注等问题渐渐显现。这也许不仅是制作层面的问题，更是反映了一部分社会的问题。

　　我相信，在科学理论的指导下，通过对制作手法的改进，电视新纪录片会有更好的发展前景。

　　参考文献：

　　[1]汪天云.电视社会学研究[M].上海：上海三联书店，1998：179.

　　[2]贾秀清.记录与诠释：电视艺术美学本质[M].北京：北京广播学院出版社，2004：77.

　　[3]约翰·格里尔逊.纪录片的首要原则[M]//单万里.纪录电影文献.北京：中国广播电视出版社，2001：501.

　　[4]佚名.诗经：小雅：鹤鸣[M].北京：华夏出版社，2006.

　　[5]林旭东.纪录电影手册[M].北京：北京大学出版社，2012.

　　[6]沈国芳.观念与范式：类型电影研究[M].北京：中国电影出版社，2005.

　　[7]格雷姆·特纳.电影作为社会实践[M].高红岩，译.北京大学出版社，2010：49.

　　[8]袁玉琴，谢柏梁.影视艺术概论[M].北京：中国电影出版社，2005.

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