摘 要：对于民族歌剧来说，它不仅仅代表一个民族的文化传统，同时还在相关的领域占有举足轻重的地位。从客观的角度来说，我国的民族歌剧就是一部文化的成长史；另一方面，民族声乐也因为民族歌剧的发展获得了较大的成就。以目前的情况来看，民族歌剧与民族音乐的良好融合，将我国的相关文化推上了另一个高峰。现阶段的主要任务在于通过系统的方式，分析民族歌剧当中民族声乐的变化。

　　关键词：民族；歌剧；声乐

　　中图分类号：J64 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2014）03-0238-02

　　在民族歌剧当中，声乐占有非常重要的地位，我们需要通过声乐来表达出歌剧的一些思想感情和诉求，同时还要以民族歌剧为基点，促进民族声乐的发展。老一辈的艺术家们在这个方面进行了广泛的探索，事实证明，民族歌剧与民族声乐在很大程度上具有共通性，二者早已经形成了良性的循环。基于民族歌剧分析民族声乐的变化，不仅可以拓展民族声乐的发展，同时对我国的艺术发展，也有很大的积极影响。本文主要基于民族歌剧分析民族声乐的变化。

　　一、民族歌剧与民族声乐的相同点

　　对于民族歌剧与民族声乐来说，在某些范围内，二者具有一定的相同点，因此我们才能够基于民族歌剧来分析民族声乐的变化。从客观的角度来说，民族歌剧与民族声乐都存在一个固有的发展方向，那就是将民族的相关元素、文化等发挥出来，让世界看到东方民族的神秘与美丽。另一方面，很多地区的民族声乐与民族音乐都在不断地发展，甚至已经形成了一系列的教学体系。

　　（一）歌词内容相同

　　民族歌剧在现阶段的发展中，主要是通过舞台演出来表现，但是民族声乐则是利用深厚的唱功和一些不同形式的音符表现出来。表面上，二者没有什么相同的地方，但是在实际的发展当中，民族声乐和民族歌剧的歌词是一样的。比方说我们熟知的《刘三姐》《南泥湾》等等，都可以通过歌剧和声乐两种形式表现出来。所以，二者相同的地方之一就在于歌词内容相同。另一方面，由于歌词内容相同，因此大部分的思想感情和诉求基本上也没有太大的差异，类似于《洪湖赤卫队》《江姐》等一系列的歌剧和声乐作品，都表达了革命英雄主义和爱国主义。由此可见，民族歌剧与民族声乐具有高度相同性。在今后的研究工作中，必须在这个方面进行一定的努力，才能更加了解民族声乐。

　　（二）音乐基础相同

　　对于民族歌剧与民族声乐来说，二者的发展历史是源远流长的，从某种程度上来说，就好像是“孪生兄弟”一样。在这种情况下，民族声乐和民族歌剧具有了高度相同的音乐基础。从民族歌剧的角度来说，音乐是一个核心的要素，人们在欣赏歌剧的时候，不仅仅会看到舞台上的表演，同时也会用心倾听舞台后的音乐，在强力的撞击节奏下，让自己充分地感受艺术。从民族声乐的角度来说，它能够通过较为纯粹的声乐形式，将思想感情、诉求以及一些美好的希望寄托在不同的音符上面，通过不同敲打的配合，让人们一边陶醉在音乐的美秒之中，一边感受文化的冲击。比方说，我国著名的歌剧《白毛女》就是以河北民歌《小白菜》、山西民歌《青阳传》为基础的；还有《王贵与李香香》是以山西民歌《信天游》为基础的，这些都充分证明了民族声乐与民族歌剧具有高度相同的音乐基础。

　　（三）演唱风格相同

　　民族歌剧与民族声乐在发展的过程中，相同的方面有很多，除了上述的方面相同之外，二者的演唱风格也有高度的相同处。对于民族歌剧与民族声乐来说，二者都非常讲究字正腔圆。从客观的角度来说，每个人的演唱风格都不一样，加上舞台表现力等一系列因素的影响，很难完全做到字正腔圆。但是民族歌剧与民族声乐的魅力就在于此，通过不同的人来表演和演奏，都能够达到字正腔圆的效果。其次，二者比较讲究声情并茂、韵味醇厚。相对于一般的艺术表现形式来说，民族歌剧与民族声乐都在高度强调声情并茂、韵味醇厚。从一般的角度来说，当一场民族歌剧或者民族声乐结束以后，多数的人不会立刻离去，因为他们还沉浸在歌剧与音乐的魅力之中。这就是声情并茂、韵味醇厚的效果。第三，二者都是秀丽柔美、淳朴自然的。民族歌剧与民族声乐之所以能够长久地发展，原因之一在于这两种艺术方式都在利用最淳朴的方式去表达。虽然在演奏之前会进行一定的加工，但是展现在人们面前的时候，我们会有一种亲近自然的纯粹感受，没有丝毫的杂念。在这个方面，二者是高度相同的。

　　二、郭兰英与民族歌剧

　　基于民族歌剧分析民族声乐的变化，要想得到一个较好的结果，就不得不提到“郭兰英”这个具有时代意义的名字。郭兰英自从在1984年首次在《白毛女》中成功扮演“喜儿”形象之后，开始了漫长的“改戏从歌”的路程。之后的一些成功作品都是我们所熟知的，比方说《刘胡兰》《小二黑结婚》等等，这些作品都能够充分说明民族声乐以民族歌剧为基点在不断变化着，原有的一些瑕疵也在逐渐地改变。虽然在唱功等方面更加深厚，方式方法上也更加健全，但是原有的那份纯真与古朴气息却没有消失，依然萦绕在我们的周围。

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