基于中国民族歌剧分析民族声乐的变化(2)

人气指数:点发布时间:2014-04-28 16:37 来源：http://www.zgqkk.com 作者：左明阳

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　　（一）“戏歌唱法”初步形成

　　相对于一般的唱法来说，戏歌唱法具有很强的综合性特点，这种唱法在很大程度上保持了原有民歌的亲切和自然的感觉，同时将吸取的韵味有效地融入进去，让人们对民族声乐有了新的理解。当时是我国的特殊时期，戏歌唱法可以是一种空前的创新。民族声乐长久以来在人们的心中，一直都在自身的专业领域发展，即使民族声乐与民族歌剧有很多的相同点，但是二者毕竟属于两个领域，所以还是有严格区别的。郭兰英的这种创新，打破了多种界限，并且在很多的方面为民族唱法演唱中国歌剧提供了宝贵的经验。

　　（二）民族音乐曲折发展

　　对于民族音乐来说，它不仅仅要有自己的特点，同时还要拥有一个较为深厚的文化底蕴，要自成一派，同时允许融合一些相同的东西。在这种情况下，民族声乐的发展异常艰难。专业领域当中分成了众多的派别，每一派都拥有自己的观点，并且拥有很强的支点。在非专业领域，很多人都提出了一些新的观点，但是大部分的观点并没有实践意义，而且在很大程度上为民族声乐的发展创造了一定的阻力。综合来看，民族声乐的发展是非常曲折的。比方说《刘胡兰》《小二黑结婚》等从秧歌剧发展而来的歌剧，演唱上基本采用的是“大本嗓”的方式，要想让其转化为戏歌唱法是非常困难的。

　　（三）“洋为中用”

　　对于我国的民族歌剧来说，根本没有办法离开民族声乐独立发展。当毛主席提出“洋为中用”的指导思想以后，众多的艺术家又开始了新的探索。对于“洋为中用”来说，我们需要对其持有肯定的态度。首先，这种指导思想将民族声乐从混乱局面剥离出来，避免了恶性循环的发展。其次，部分观点和方法不符合“洋为中用”的指导思想，因此遭到了淘汰。第三，在一段时间的努力以后，结合原有的优势、特点，利用“洋为中用”的指导思想，民族声乐终于形成了自有的一套演奏方式，而且在唱法上也得到了革新，音调和音符也发生了变化，戏歌唱法在这个时候得到了肯定，从而奠定了郭兰英的历史地位。

　　三、彭丽媛与民族歌剧

　　我国的民族音乐是不断发展的，而且每一个时期都拥有自己的成就和特点。在郭兰英之后，彭丽媛又为中国的民族声乐做出了较大的贡献。从历史的角度来分析，彭丽媛所处的时代具有很强的开放性，新思维的不断涌入，既给民族声乐带来了希望，也带来了一定的危险。如果能够利用好新涌入的元素，势必帮助民族声乐获得一个较大的发展，但是如果利用不好就会影响原来的成果。

　　（一）大面积革新

　　当我国的社会与国际接轨以后，很多的问题都得到了一定的深化和加强。从客观的角度来说，民族声乐借助民族歌剧这个跳板，已经成功地发生了质的变化。主要表现在创作理念、表现方式、声音技巧等一系列的关键部分。在大面积的革新以后，总体所呈现出来的趋势非常积极，而且未来的发展空间也变得更加广阔，比方说原来老一代歌唱家唱到g2就显得十分困难，而新一代的民歌歌唱家甚至可以达到c3，假声成分的增加使得声音更趋于统一，中高声区声音转换的痕迹比较少，声音紧张度的区域也随之提高。

　　（二）深化力度大

　　彭丽媛拥有较多的优秀作品是人所共知的，但是在深化民族声乐的时候，其深化力度堪称空前。例如《万里春色满家园》作为歌剧《党的女儿》中深刻揭示田玉梅内心世界的经典性唱段，作曲技法上的创新突破，使该唱段类似西洋大歌剧的咏叹调，具有强烈的戏剧表现力。由此可见，以民族歌剧为基础，民族声乐的发展历程虽然具有较多的困难，但是很多的方面都得到了革新，而且能够呈现给观众更多的东西。我国的民族声乐在未来的发展中，相信会有一个更大的建树。

　　从整体的发展来看，我国的民族声乐获得了较大的成功，而且在很多的方面都拥有自己的特色，其成就是不可小觑的。未来的努力需要不断地结合国情，将思想感情和具体演奏技术上的难度克服，帮助民族声乐拥有一个更大的成就。

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　　参考文献：

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　　〔6〕刘芬芳.现代歌剧作品的大众审美特征探讨[J].重庆科技学院学报（社会科学版），2012（3）.

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