在传统有再现单三部曲式结构的和声布局中，中部因在整个单三部结构中音乐陈述的类型和曲式结构功能的类型不同，其和声的调性布局及材料使用和陈述类型较前后部分的写法更为多样化，文章就这一结构的和声布局进行探讨。单三部曲式结构；和声的功能；调性布局；和声布局；呈示性和声；展开性和声 J614A调式功能和声在西方传统曲式结构的形成和发展中具有重要的作用，同时和声布局也受曲式结构制约。其中有再现的单三部曲式结构作为完整音乐形象的表现，在音乐作品中十分典型，其既作为独立的乐曲结构于大量音乐作品中使用，也常常作为其他曲式结构的某一部分使用。传统有再现的单三部曲式的中部大部分是将第一部分的音乐内容进一步发展和深化，也存在与第一部分的音乐内容进行对比的情况。在其和声布局中，和弦功能和进行调性布局的选择与安排，和声材料的处理与使用十分重要，下面仅对有再现的单三部曲式结构的中部和声布局进行探讨。

　　一、再现单三部曲式中部的结构类型

　　再现单三部曲式的中部按照曲式的功能可分为“展开”以及“对比”段落，与第一部分的“呈示”和第三部分的“再现”形成对比。按照再现单三部曲式中部音乐发展的不同，其还可分为三种类型：1.采用对比主题写作的单三部曲式；2.采用单一主题展开写作的单三部曲式；3.采用混合材料写作的单三部曲式。

　　采用对比主题写作的单三部曲式结构的中部（简称对比中部）：结构长度与单三部曲式的第一部分大体一致，其内部结构常常较整块，多用完整的乐句句型结构。旋律材料以自己相对独立的新主题作为基础，与单三部曲式两端部分形成对比而构成“双主题结构”的单三部曲式。对比中部也可能插入第一部分的某些因素。其特点在于中段音乐的陈述相对来说具有一定的呈示性，同时又具有作为中间段落的某些不稳定因素，体现为和声和调性的不稳定或在结构节奏中的不稳定因素等方面。

　　采用单一主题展开写作的单三部曲式结构的中部（简称发展中部）：其结构长度与第一部分大体一致或略长，也有长达数倍的结构。其内部结构常常较为细碎化，各种周期、综合、分解的结构手法交替运用；常常表现出没有明显的乐句和段落划分现象。有些发展中部根据音乐的需要可能分成若干个不完整的段落。在多数情况下，单一主题展开的中段在和声和调性方面作展开性处理，将第一部分音乐主题的核心音调加以改变，进行分裂、模进等展开性延伸。

　　采用混合材料写作的单三部曲式结构的中部（简称混合中部）：其写法综合了以上“对比”与“展开”的形式。两者可能先后出现，也可能混合交织出现。结构长度可能由相当于段落规模的结构构成，或者其在展开和对比的规模上由两个或更多段落规模的结构构成。

　　二、再现单三部曲式中部的调性布局

　　大部分单三部曲式的第一部分与中间部分会采用不同的调式调性布局进行对比。其调性布局可能是近关系调，也可能是远关系调。当第一部分在主调结束时，中部可能在属调或主调的属持续音上作展开发挥；如果第一部分结束在主调的属方向上和声或转到属调结束时，中部则可能从主调的下属方向开始作调性对比；如果中部不止用一个调性来发展音乐的主题，由于结构长度的限制，则调性的安排常常为原调下属方向的调性，然后再进入为再现部作准备的主调的属功能和声。

　　在以对比主题作为中部的单三部曲式中，音乐素材及和声配置一般采用呈示性写法，调性安排相对稳定，有时其整体是收拢性的结构， 但其内部也可能出现转调。调性的安排常常采用并置的关系直接进入新调。在大多数情况下，对比中部都有一个主要调性，但有时也表现出调式的不稳定性。在其末尾为再现做准备， 以平稳的手法过渡到曲式的主调。在以单一主题展开作为中部的单三部曲式中，调性则常常表现出不稳定的性质。常使用转调、离调、调性模进等调性转换的手法。调性的布局没有统一的规定，但往往会表现出作者自己的某些规律性布局。混合型中部的单三部曲式则综合了以上两种调性布局的特点，调性安排随音乐的需要而展开，表现出无规律性特点。

　　有再现单三部曲式的中部如果采用新调对置的写法进入，会给乐曲的音乐形象带来进一步的深化。例如格里格的《培尔·金特》（Op.46）中的《奥塞之死》，是带有长大结尾的再现单三部曲式结构，单三的第一部分建立在b小调上， 对比中部转到其属调升f小调，使发展中部悲伤的音乐情绪更为强烈。再如肖邦《玛祖卡》（Op.33，No.2）的第一部分是再现单三部曲式结构， 其第一部分是D大调，主题具有波兰民间库亚维亚克舞曲欢快的特点，发展中部转到属调A大调上，使音乐更加温暖，与整个乐曲中部忧郁的音乐形象形成对比。

　　中部常常使用转调乐段，但因为结构规模的影响，在调性上一般不进行强烈对比， 所以转调多以近关系调为主。例如在两个乐句构成的乐段中， 转调常在第一句句末或第二句句首的位置。调性变化会增加音乐对比，具体使用要根据乐曲的情绪表现来安排。例如舒曼《童年情景》中的《梦幻曲》（Op.15 ，No.7），结构为有再现的单三部曲式， 第一部分转调乐段由F大调转到属方向的C大调结束，发展中部由两个乐句构成，第一乐句的调性是由F大调进行到下属方向的g小调，第二乐句音乐的材料模进第一乐句，由降B大调进行到d小调，形成和声色彩上的对比。

　　在中部的调性布局中，调性变换密集会增加音乐的紧张度， 这一般使用在再现单三部曲式的发展中部和混合型中部的调性布局中。例如门德尔松《无词歌》（Op.62）中的《五月微风》，全曲为再现单三部曲式结构，前后部分的调性为G大调，发展中部调性开始为e小调，随后经过F大调、G大调、a小调、C大调，最后进入主调G大调的下属和声为再现作准备，因为其再现是从主调的属和声开始的，所以中部的末尾和声进行到主调的下属方向进行平稳的过渡。调性变换稀疏会使音乐平稳，这一般使用在单三部曲式对比中部的调性布局中。例如肖邦《两首夜曲》（Op.48）第一首，全曲为复三部曲式结构，复三的第一部分为再现的单三部曲式，其前后部分的调性建立在c小调上，中部的调性从降D大调进行到c小调再到主调的平行大调降E大调。

　　三、再现单三部曲式对比中部的和声写作布局对比主题的单三部曲式中部（对比中部），和声布局上体现出明显的呈示性特点，具有统一稳定的调性，和声的对比表现在不同的和声节奏配置方式上，其和声终止与发展中部一样，都采用开放性的结构。其内部具有明确的和弦序进与和声终止呼应，有时也可能在结构内部作有规律的模进进行。

　　对比中部的音乐采用新的主题， 与第一部分的主题一起构成双主题结构的单三部曲式，在音乐织体的写法上与前后部分形成鲜明的对比。其曲式结构也比较方整，因此在对比中部的和声布局中常常使用以自然三和弦为主的基本功能和辅助功能的和声弱进行。例如德沃夏克的《幽默曲》第七首，整体是复三部曲式结构，第一部分是再现单三部曲式，其对比中部调性明确，和第一部分一样建立在G大调上，和声配置上两个句子都是主到下属的变格进行，其中加入副属和弦作装饰。穆索尔斯基的《图画展览会》中《两个犹太人》也是对比主题的单三部曲式结构，其中部的和声同样建立在主调降D大调的主持续上。柴可夫斯基《四季》（Op.37）的《七月——刈者之歌》，其对比中部建立在主调降E大调的平行小调c小调上，其和声与旋律材料一起作模进进行。〖=BTAA（〗四、再现单三部曲式发展中部的和声写作布局单一主题展开的单三部曲式中部（发展中部），是再现单三部曲式中最为典型和使用最多的结构类型。和声布局上以不稳定和声作为其基本和声。模进与转调频繁，和声不协和程度加大。段落的和声终止大多结束在主调的属和声上，有时会形成到再现部的属准备段（属延长段）。发展中部是将已经呈示的第一部分的音乐内容进行进一步地发展和深化，因此在音乐材料的安排上，常常把已经出现过的乐思进行发展，使音乐主题富于动力化。要加强音乐的运动感，相应的和声动力化起了重要的作用。因此在发展中部的和声布局中常常使用带有变音的和弦和离调和弦，使用加强力度功能和交替功能的和声强进行，以达到音乐表现的需要。

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