在大部分再现单三部曲式写作的独立小型作品中，发展中部是建立在第一部分音乐素材的基础之上的。其和声较为单纯，常将第一部分的主题移到属调或下属调上作展开，但在和声的配置上会进行变化。中部常常建立在主调的属持续上，低音常常构建在一个属长音上或者属三和弦持续上。例如舒曼《快乐的农夫》中部的和声只有一个属七和弦；也有建立在其他持续音上的情况，例如柴可夫斯基《三月——云雀之歌》的发展中部的和声是建立在主调g小调的平行大调降B大调的主持续音上。

　　一般情况下发展中部的开始和结尾采用属和弦，其间可能出现各种和声序进，例如副属和弦进行等。中部的中间还可能停顿在属调上，也可能在经过下属调性后再停顿在属调上；或是采用主题的核心材料片段为基础，进行各种模进、分裂、综合的变换；或者使用各种和弦序进作模进进行，构成各种不同的和声序进循环。和弦配置常采用以两个二度或三度关系的和弦序进开始，构成循环模进的进行或采用连续的大三度或小三度的非模进的和声序进。例如格里格《培尔·金特》（Op.46）第一组曲《朝景》中，发展中部通过和声的三度转换，形成色彩性和声；也有在发展中部的最后使用不完满终止以造成非收拢结构的情况。例如舒曼《梦幻曲》发展中部的两个乐句都以不同调的主和弦的四六和弦作为终止和弦， 缺乏功能的稳定感。

　　采用单一主题发展的单三部曲式是一种内部有着密切发展关系的曲式。按照其中部和第一部分在音乐素材与和声配置结合的关系， 可以分成以下三种类型：1.中部的音乐素材保留了第一部分素材的基本因素， 和声上一般使用变化模进的手法进行发展，因此在音乐形象的表现上是对原主题音乐形象的强调和渲染，例如舒曼的《梦幻曲》的发展中部；2.中部的音乐素材是第一部分音乐素材进一步的变化和发展，和声出现了一些新的对比因素， 但与第一部分仍有内在的联系， 一般使用引申的手法进行发展，在音乐形象的表现上出现了原主题音乐形象的另一个侧面形象，例如格里格的《圆舞曲》（Op.12，No.2）的发展中部；3.中部的音乐素材是第一部分素材的展开发展， 除了使用以上所列举的反复、模进、引伸、变形等手法发展外， 更有特点的是，使用核心音型或部分素材的扩展和压缩等发展手法以构成结构上的分裂组合和综合。为了使前后两个部分在音乐情绪上有明显的区别，和声的配置上常常采用强和声进行。例如门德尔松《无词歌》中《葬礼进行曲》的发展中部。

　　大部分发展中部的开始，在不转调的情况下，其和声往往不会从第一部分主调的主和弦开始，而从原调的其他音级和弦开始。例如格里格《法国小夜曲》中，再现单三部曲式的第一部分转调乐段从主调A大调转到属大调E大调，其发展中部开始建立在主调A大调的导三四和弦上。中部还常常将第一部分已经呈示的乐句，移高或移低到近关系的调性上或者采用带有变音的和弦开始。例如卡巴列夫斯基《钢琴小品》（Op.39）中，再现单三是从第一部分的A/a调到中部的F/f调，往下属方向移调的发展中部。〖=BTAA（〗五、再现单三部曲式混合中部的和声写作布局混合型材料写作的单三部曲式中部主要特点是音乐的陈述既带有呈示性， 又带有一定程度的相对不稳定性和流动性。有的以原主题的展开和新材料相结合，一般先展开主题的材料，然后再插入新主题，或者反之，这样中部的内部会形成两个对比的部分。这种写法在结构上一般不形成完整的乐段形式，带有介于“呈示性写法”与“展开性写法”之间的“混合性写法”性质。

　　混合型中部的写法具体体现在以下几个方面：1.曲调常常是不完整的、片段的， 有时可能是将第一部分主题旋律作变化，形成流动性的织体或带有一定程度的展开性的织体。例如贝多芬《钢琴奏鸣曲》（Op.28）第二乐章第一部分的中部，其音乐材料以两小节为核心，经过重复后构成了一个开放性的段落，和声配置只采用了主调的属和声。2.和呈示性写法比较， 音乐相对来说缺乏鲜明独立的性格。常有较短促或带有反复性的和声序进和不明确的和声终止。3.有时重复某一种和声功能序进，例如属到主或主到属的和声序进， 或带有持续音的因素。例如肖邦《F大调前奏曲》（No.23），这里以分解和弦的音型为主， 穿插着片段的旋律。和声序进是单纯的主到属的反复， 调性有所转移， 结构有一定程度的衔接性。4.常有调性连续转移的现象。内部结构有时是短小片段性的织体， 有时段落分句不够分明或带有前后衔接的性质。例如贝多芬《第二钢琴奏鸣曲》第三乐章开始的再现单三部曲式，其第一部分是建立在A大调上的收拢性乐段，混合中部分为三个阶段：第一阶段的9—19小节是将主题动机作展开，调性由升f小调到升g小调过渡；第二阶段20—25小节为一个新材料构成类似插部的结构；第三阶段26—32小节则是到再现部的连接句，和声回到主调A大调的属和声上，为再现作准备。

　　结论

　　大部分的单三部曲式的中部在和声调性功能布局和色彩变换上与前后部分形成不同程度的对比。中部结束时一般应到达主调的属和声为再现部作准备，在乐感上形成一定的期待感。但也可能会通过连接性质的句子或段落来准备主调的再现，但其结束一般也终止在主调的属功能位置上。因此绝大多数中部的结构都是为再现部分形成一种开放的形态。但任何曲式结构都有例外的情况存在，例如在再现部开始会出现从主调的属和声开始的情况，这时中部结束有可能就不作属准备，而写作以全终止结束和声结构，从而形成一个封闭的段落。或者在中部全终止后，音乐加入一个小连接材料进行过渡，这样也可以达到为再现部作准备的目的。极少还有通过假再现再过渡到再现部的情况。

　　总之，再现单三部曲式的中段音乐既要与前后部分形成对比，又要和前后部分结合成一个完整的统一体。中部的进入其音乐材料与和声布局大部分是不做准备的，直接以并置方式进入中部，这样使得第一部分的段落与中部的对比段落界限分明，而中部到再现部之间往往是有准备地逐渐引入。再现单三部曲式的中部在调性布局、和弦结构、和声功能特性以及进行规模等方面在创作实践中的具体应用相对前后部分而言更为丰富，和声布局则需要更多样化的写作与安排。

　　责任编辑：郭爽

　　参考文献：

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　　[4]邹承瑞.和声布局概论[J].音乐探索，1985（1）：2534.

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