纵观上述中国当代几个重要时期中的几位典型女性画家，女性艺术创作已经成为女性画家们在性别本身是女性画家的传统生理概念上，用独特的女性视角观察诠释自己、乃至世界，去感悟生命与情感，从男性话语中脱离出来的过程，更追求于画家自身价值的探索，是对艺术自由发挥的追求。女性画家们的作品也频频公开于国内国外各大美术馆、画廊展厅中，也得到艺术评论家、批评家们的文章中和观者们不同程度的接纳和褒贬不一的评价，正如著名女性艺术家廖雯所说：“在中国，妇女解放始终如一地在绝对平等的基调上平面化地扩展，而在西方，从妇女解放到女权运动发生了根本的转变。”

　　可见，女性艺术在中国经历了复杂的文化、社会处境走向看似较为平静时期的必经之路，而今作为问题也已经“淡化”，这也正是在90年代时期女性艺术家们独立的美学品格和精神指向的基石上，对以后的画家和女性艺术批评家可以说是一个女性艺术缓冲和思考的阶段。作为后现代艺术的女性艺术，20世纪90年代已经深刻意识到“自我”的重要性，观念也渐渐脱离男性话语，那对于“淡化”这一问题而言，是两性间的平衡还是女性的“妥协”在忽视了传统性别的假设下，中国女性艺术又会走上怎样一条道路？！艺术家们又该如何走？！等等一系列问题都有待我们探索、寻找。当然，这些问题的答案单单只有艺术家们自己通过对自我的认知创作作品是不够的，社会大众和观者们的认可与支持，艺术策展人、评论家、批评家们的协助才可能使得女性艺术家们在“淡化”时期更好的体现自身价值、艺术价值。（作者单位：云南大学）

　　参考文献：

　　[1]廖雯，女性艺术——女性主义作为方式[M]吉林：吉林美术出版社，1999年5月第1版

　　[2][美]]琳达·诺克林，游惠贞译，女性，艺术与权力[M]南宁：广西师范大学出版2005年6月

　　[3]徐虹，走出深渊：我的女性艺术批评观[J]江苏：《江苏画刊》1994年第7期

　　[4][美]琳达·诺克林等，失落与寻回：为什么没有伟大的女艺术家——西方艺术[M]

　　[5][美]琳达·诺克林，女性、艺术与权力[C]广西：广西师范大学出版社，2005

　　[6]李蒲星，李建群等，译，美术视窗内的女性世界，北京：光明日报出版社，2007年1月

　　[7]吕彭，20世纪中国艺术史[M]湖南：湖南美术出版社，2000年

　　[8]陶咏白、李堤，失落的历史——中国女性绘画史[M]湖南：湖南美术出版社，2000年

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