二

　　色彩对情感氛围的渲染是其在一部电影中审美价值最突出的体现。不同的色彩对个体能够产生直接的、特定的心理反应。虽然各不相同的色彩与具体的民族、地域、文化心理有关，但色彩在审美上的共通性更强。它实际上通常超越了具体的语言、文字和其他影响元素，而成为最具沟通力的视觉语言。

　　首先，电影色彩对情感氛围的渲染同样要配合具体情节演绎，才能实现理想的审美状态。并且，当色彩与具体情节联系在一起后，其本身的审美空间也获得了很大的拓展与提升。一方面，同一种色彩在不同的场合中出现能够表达出不同的情绪。这就拓展了色彩独立或静态出现时，审美内容的有限性和单一性。另一方面，当色彩与具体情节融为一体后，色彩的线性变化便具有特殊的意义，能够诠释出不同的情感，充分渲染出影片独有的情绪基调。如，张艺谋执导的武侠大片《英雄》，影片中的不同的情节段落应用不同的色彩，使每一段情节展示出不同的情感内涵。在无名讲述的飞雪、残剑的故事中，红色是情节段落的主宰。而秦王不相信无名的故事，他自己关于飞雪、残剑的故事则是蓝色基调。这种色彩的线性变化，渲染了影片不同段落的不同情感基调。

　　其次，在表现形式上，色彩对情感氛围的渲染有写实和写意两种。这两种方式只存在风格上的区别，其视觉表现都是根据影片审美需要而定，是经过电影美术师艺术加工后的结果。写实色彩的情感渲染通常是隐性的，人们感觉不到鲜明的色彩形象，但却能体会到色彩中所蕴涵的情感与情绪。如，《鸟的迁徙》中，鸟儿在飞过重工业区的上空时，影片对黑灰色的浓烟、黑色肮脏黏稠的污水给予了多角度的特写镜头，充分展现了环境的破坏。当一只鸟儿陷落在污水池的黑色泥沼中，拼命挣扎着的幼小身体与无边无际的象征死亡的黑色形成鲜明对比，深刻地诠释出一种忧伤与悲哀的情感倾向。影片虽然没有刻意地进行色彩渲染，但却给观众带来了非一般的审美效果。

　　写意的情感抒发中，色彩的形象生动、突出，更主观化。它可以超越现实的束缚，获得更多的独立性，带给观众印象深刻的审美体验。如，《蓝风筝》中的蓝色，整部影片如同蒙上了一层蓝微微的烟雾，观众隔着这层烟雾来观看那个年代，得到了高于生活的真实。类似的，《红色沙漠》中的红色与黄色、《英雄》中的黑色、《满城尽带黄金甲》中的黄色等，这些色彩成为导演手中有力控制影像风格的工具，通过超现实的展现来达到一种强调性，对整个情感氛围进行了很好的统领、把握与抒发，从而引领观众体验超越现实的审美快感。主观色彩的运用需要艺术家高超的画面语言感受力、表达力和控制力。否则容易陷入表象与本质相分裂的误区。

　　三

　　对电影特定情感的直接诠释与表达，体现出色彩艺术表达与审美价值的相对独立性。这一审美功能的实现，通常需要塑造出色彩鲜明、具体和突出的艺术形象，使其走上观众电影审美的前台或曰重心的位置。而其他影像元素则退居为背景或辅助性地位。色彩对影片的情感的直接表述主要有两个方面。一是对人物内心情感的阐释，二是对影片某一具体情节或画面情感的传达。

　　首先，色彩对人物内心情感的表达具有其独特的优势。电影色彩所呈现出的真实不仅指对客观生活的再现，也是对生命状态的一种真实呈现，影片以画面和声响来传达信息，无法像文学作品一样可以用文字去细腻刻画个体复杂的内心世界。但电影可以通过其独有的语言形式使这些内容视觉化，让这些抽象的内容可见。电影色彩是展现人物精神世界的重要方式。[2]它不但能在“言不尽意”时，清晰、完整表现人物的情感状态与心理变化，其表达方式也具有瞬时性，短促而极具爆发力，能够使观众获得强烈的情感体验和审美快感。如，《我的父亲母亲》中，色彩是人物心理的重要指针。当母亲穿上只有节日才穿的大红衣裳时，她内心的喜悦已经通过这鲜艳的颜色表示出来。当母亲在金灿灿的原野上奔跑时，她等待父亲出现的焦急心情尽显。感情萌发的母亲假意在路上碰到父亲，绯红的脸色和忸怩的态度将少女私密的情怀展示出来。可见，色彩将母亲的心理完美呈现在观众面前，观众对其情感的体验更加直接、透彻，也更加为父亲母亲那深沉的爱而感动。

　　其次，色彩对某一情节或画面的情感诠释，通常出现在剧情发展到某一点时。这一点可能是叙事发展的转折，或是矛盾冲突的高潮，或是某一事件的起始与告一段落等。色彩适时出现，对影片所要表达的情感意图给予充分、明确的阐明。如，《疯狂原始人》中，色彩在关键点的变化，将影片的情感意境充分地诠释出来。当瓜哥一家与盖伊到达山峰之间的光明之路时，大地塌陷引起的尘埃也追随而来。一行人奔跑着想要到达光明的彼岸，却被一条鸿沟阻隔。此时影像的色彩由亮转暗，整个世界一片黑暗，所有人都陷入绝望中。瓜哥在关键时刻将其他人一个个抛到了彼岸，而自己却留在了黑暗中。当瓜哥在黑暗中重拾希望，并想到了利用自己制造的“飞艇”逃离的方法时，山崩地陷时，一切都陷入黑暗，而瓜哥带着一群动物逃离了黑暗，并乘着“太阳”到达了彼岸。此时的颜色变得亮丽起来，影片也被温暖的情感氛围所包围，一家人终于团聚，在彼岸的乐园里开始了无忧无虑的生活。

　　综上，色彩是电影重要的形式语言。电影色彩并不一定要真实（即同现实完全一致） ， 必须首先根据不同色调的价值（如黑与白） 和心理与戏剧含义（冷色和暖色）去运用色彩。[3]电影色彩对影片的情感氛围的建构、渲染与阐释上都有其独特的话语优势，能够带给观众以最生动、直接的心灵震撼。无论是主观色彩，还是客观色彩，无论是静态，还是动态的展现，只要电影艺术家能够很好掌握电影画面语言的创作规律，并将自己的艺术理念与其有机结合，就能创作出优秀的具有丰富审美内涵和价值的艺术作品。

　　[参考文献]

　　[1] 王树薇.色彩学基础与银幕色彩[M].北京：中国电影出版社，1987.

　　[2] 徐刚.电影色彩的“造型”与“造境”[J].电影文学，2003（22）.

　　[3] 马尔丹.电影语言[M].北京：中国电影出版社，1985.

 

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