摘 要：采用问卷调查、专家访谈、实地考察等方法，对安徽现代陶艺的发展历程、创作群体、创作倾向、高校教育等方面进行了分析，以求对安徽现代陶艺的现状能有一个全方位的了解和整体的认识。

　　关键词：安徽；现代陶艺；创作群体；展览；教育

　　0 引言

　　经过三十余年的探索和实践，中国现代陶艺得到了长足的发展。但是，由于全国各地的自然地理环境和人文社会环境都存在着较大差异，使得各地现代陶艺发展水平并不一致，浙江、北京、江西、广东、江苏、湖北、山东等省发展较快，其他一些省份相对较慢，安徽省就属于后者。为了更好地推动安徽现代陶艺的发展，我们有必要对安徽现代陶艺发展现状作深入地分析，探寻其发展的有利条件和不利因素，为提出有效的解决方案奠定基础。

　　1 安徽现代陶艺的发展历程

　　中国现代陶艺始于20世纪70年代末、80年代初，在20世纪90年代中期开始走上良性发展的轨道，并逐渐形成健康地发展氛围。在这样的艺术大背景下，安徽的现代陶艺开始起步。早期的实践代表有吴光荣、闫玉敏等，吴光荣当时还是原安徽机电学院工艺美术系教师，他以壶为主题创作系列陶艺作品，受到同行的广泛关注。雕塑家闫玉敏也参与了陶艺创作。但安徽现代陶艺的萌芽在省内并未引起足够的重视，整体氛围仍较为沉寂。

　　进入到21世纪，安徽陆续涌现出一批青年陶艺创作者，如：丁南洋、宰贤文、许怀喜、韩勇等，开始在国内外一些重要的陶艺学术交流展览中崭露头角。首先是2000年10月中国美术馆举办的“清华大学国际陶艺交流展”；接着是2001年9月中国美协陶瓷艺委会主办的首届陶艺展；2003年韩国的“利川国际陶艺年会”；还有2006年10月的“第八届中国陶瓷艺术设计与创新评比”，以及2006年12月由中国美术学院策划，在杭州举办的“第五届中国当代青年陶艺家作品双年展”等。

　　对安徽现代陶艺发展而言，2007年是另一个重要阶段的开始。在安徽省文化厅、省文联和省美协的支持与帮助下，由丁南洋、许怀喜、韩勇三位陶艺家牵头，申请成立了安徽省美协陶瓷艺委会筹备委员会，开展陶艺研究、交流、展览等工作。同年10月，在合肥久留米美术馆举办“首届安徽陶瓷艺术作品展”，此次共展出全省30多位创作者50余件作品，这是安徽现代陶艺的第一次集体亮相，改变了安徽没有全省性陶艺展览的历史；2011年5月，又在淮南师范学院举办“第二届安徽陶瓷艺术作品展”，这次共展出全省80多件作品，并围绕“现代陶瓷艺术与高校教育”进行学术研讨，达成了广泛的共识。

　　在省内陶艺活动取得显著成果的同时，越来越多的安徽陶艺创作者跻身于国内国际具有重要意义的展览和学术研讨会。如：2008年8月，张亚军作品入选石湾举行的中日韩“三国演义”现代陶艺新世代交流展；2009年9月，丁南洋、丁南海作品《和谐》入选“第十一届全国美展漆画、陶艺展区作品展”；2010年12月，许怀喜作品在“第九届全国陶瓷艺术设计创新评比”中获铜奖，以及2012年12月，丁南洋、宰贤文两位的作品入选中国美协主办的“首届中国当代陶瓷艺术大展”等。在这些颇具学术高度和影响力的陶艺展览上安徽陶艺创作者作品的参展、甚至获奖，充分显示了当代安徽陶艺家的创作实力，扩大了安徽陶艺在国内的知名度，也预示着部分安徽陶艺创作者已经步入中国当代陶艺展览的主流平台和学术前沿，成为中国当代陶艺家群体中坚力量的一份子。

　　经过几年的筹备，2012年6月18日，安徽省美协陶瓷艺委会在合肥正式成立，这一平台的成功搭建标志着安徽现代陶艺进入到一个全新的发展阶段。同年10月，陶瓷艺委会在中国科技大学现代艺术中心主办“首届安徽陶瓷艺术双年展”，共展出100多件作品，[1]还首次邀请陶艺家白明、左正尧以及王建中教授等共话安徽现代陶艺。这次展览，无论从作品的数量还是质量，以及参展人数、社会影响等方面，都超过历届安徽陶瓷艺术作品展，它集中展示了安徽现代的发展状态和最新成果，整体地勾勒画出安徽现代陶艺创作队伍的群体肖像和艺术特征，极大地推动了安徽现代陶艺的发展。

　　2 安徽现代陶艺的创作群体

　　从2007年至2012年，安徽省美协陶瓷艺术委员会从筹备到正式成立，先后举办三次全省陶瓷艺术作品展览。对于陶艺创作群体而言，展览是创作成果的展示；对社会而言，展览是关注现代陶艺发展的窗口；[2]对于普通百姓而言，展览是感知陶艺文化的场所；正是在这一次次展览地推动下，安徽现代陶艺呈现出前所未有的变化和新氛围，省内外的现代陶艺交流、对话、发展已成激活态势。暂且不论，这些展览是否代表了安徽现代陶艺创作的最高水平，客观地说，它在很大程度上反映了当下安徽现代陶艺创作群体的阶段性成果和真实面貌。

　　从这三次参展人员来看，安徽现代陶艺的创作者遍及省内多数地市，以合肥、淮南、阜阳、安庆、六安等地居多。此外，还有一些在外省市发展的安徽籍陶艺创作者也参与到其中。目前，安徽现代陶艺的创作群体主要由两部分构成：一支由高校师生和从高校毕业的独立创作者组成的学院队伍，具体包括：专业陶艺创作者、以陶为轴的创作者以及偶尔以陶瓷媒介进行创作的“票友”。由于受过系统的学院教育，他们有着较为扎实的造型能力和理论修养，有开阔的视野、勇于探索的精神以及对艺术的敏锐和灵性，追求作品的艺术性、创新性、思想性。又因每个创作者的专业背景、生活环境、人生阅历、性格气质、文化修养等差异，艺术追求都自然会投射和熔铸到他们所创作的陶艺作品中，使得他们的艺术创作具有明显的个性和地域特征。这类创作者是安徽现代陶艺队伍的主体力量。

　　另一支由皖南北产瓷区的各级工艺美术（大）师、本土陶艺创作者组成的产区队伍。产区有悠久的制陶历史，他们依靠前辈遗留下来的技术、表现方法在制作一些传统的陶瓷产品，以市场需求为导向，为了生活而制陶。他们当中的优秀者被评为市级、省级或国家级的工艺美术（大）师。目前安徽艺术陶瓷类省级工艺美术大师有：丁南洋、卢群义、王京胜、闫玉敏、汪洲、胡志斌、崔怀伦，其中卢群义和王京胜还是“界首彩陶烧制技艺”的国家级非物质文化遗产代表性传承人，卢华、卢莉华、崔怀伦、沈德亮则为省级非物质文化遗产代表性传承人。同时，还有部分产区陶艺创作者植根于民族文化，从民族文化中汲取丰富的营养，以新的理念、语言、形式、技法，创作出令人耳目一新的陶艺作品。

　　这样的分类只是一个笼统的界定，旨在明晰安徽现代陶艺创作群体的基本构成、来源，与艺术本身没有直接关联。显而易见，安徽省已经初步形成一个以学院队伍为主，产区队伍并存的相对稳定、又各自独立、自由的陶艺创作群体，并在不断地壮大发展之中。

　　3 安徽现代陶艺的创作倾向

　　陶艺是一个艺术综合体，从时间维度到空间维度都形成了它最大的丰富性，有绘画、雕塑、装置、观念艺术、材料语态等多种面貌。[3]纵观安徽现代陶艺的创作群体，无论从他们关注的主题还是表达的方式，作品都呈现出明显的多元化、个性化、观念化的艺术倾向，践行着陶瓷艺术的丰富性内涵。

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