摘 要：《老友记》这部风靡全球的美国情景喜剧呈现出鲜明多样的狂欢化因素。加冕与脱冕的主题、人物形象的二重性与自由平等的对话精神贯穿全剧始终。 以巴赫金的狂欢化理论重新诠释这部作品， 不仅使作品折射丰富的内涵，也为我们把握人与人之间的关系提供一个崭新的视角。

　　关键词：《老友记》 加冕与脱冕 人物形象二重性 自由平等的对话精神

　　一、引言

　　《老友记》是美国情景喜剧中的一部杰作，从1994年开播，连续播出了十年，受到全球观众的热捧。整套喜剧围绕着六个俊男美女的爱情、友情与事业进行。

　　巴赫金认为，民间诙谐文化是一股生生不息的毁灭和再生力量。笑是民间诙谐的生命所在；笑本身意味着亲昵化，它能消除严肃、僵化、刻板，拉近距离，取消等级，促进人们平等地交往；狂欢式的笑是全民性的、包罗万象的、双重性的，尤其强调其引人注目的特点是“与自由不可分离的和重要的联系”。这的确相当深刻地把握了喜剧意识的实质。喜剧意识作为一种审美意识，它的萌生、发展和演化，都与人对自由、平等的追求密切相关（陈孝英，1993：45）。 《老友记》正是表层与深层双重狂欢高度结合的完美代表。

　　二、狂欢化主题——加冕与脱冕

　　巴赫金认为，狂欢节最主要仪式是笑谑地给“国王”加冕和脱冕。狂欢节上的典型仪式都具有深刻的象征意义和双重意义。这些形式移植到文学中，使相应的情节和情节中的场景也获得了深刻的象征性和两重性，或赋予他们令人发笑的相对性。对文学的艺术思维产生巨大影响的是狂欢节上的加冕脱冕仪式（程正民，2001：21）。《老友记》的故事情节中蕴涵着深层意义上的加冕和脱冕。

　　（一）乔伊事业的加冕

　　《老友记》中乔伊给大家的印象就是心地善良，是美食和美女的拥护者，在这些表象之外，笔者认为乔伊最大的特点是他对自己职业的热爱和对朋友的真诚。在剧中乔伊基本上算是跑龙套的演员，他不断试镜，每得到一个角色都会非常兴奋地告诉他的朋友们，并且会为了得到角色而唱歌。在第二季中，乔伊想得到一个司机角色，但是条件却是要和选角小姐上床。当乔伊告诉选角小姐他不想以这种方式得到角色的时候，他却意外地得到了更好的角色，出演《我们生活的日子》中的雷医生。在无数次演小人物或试镜失败后，乔伊终于迎来了事业上的狂欢。

　　（二）菲比对朋友莫妮卡的脱冕

　　在第十集中，菲比终于找到心仪的对象迈克，两人真心相爱，准备结婚，一向控制欲强的莫妮卡做了当仁不让的婚礼策划人。莫妮卡想给她的朋友一场完美庄重的婚礼，精心策划每一个小细节，连菲比的未婚夫迈克上厕所都有规定的时间。但菲比只是想要一场简单的婚礼，在婚礼彩排上，莫妮卡让菲比预演一下祝酒词，但当菲比真诚诉说和迈克相爱经过时，莫妮卡一再对菲比使眼色、做动作，提醒她时间太长了。菲比终于再也受不了莫妮卡控制自己的婚礼，当着众亲友的面上演了菲比式咆哮，说我再也受不了了，我想要的只是一个简单的婚礼，我想要我的未婚夫可以随心所欲地上厕所。剧中的点睛之笔是当菲比咆哮后，微笑着对亲友们说：干杯！在从小被抛弃后，菲比找到了自己的爱人。举行婚礼本身就是一种狂欢，在婚礼被操纵后，菲比让朋友莫妮卡不再当婚礼策划人，实现了狂欢中的狂欢。狂欢化精神在此体现得淋漓尽致。

　　三、 狂欢化人物形象——二重性

　　《老友记》中的六位主人公中钱德的性格呈现出鲜明的正反同体的深刻矛盾与对立，相反相成的形象在他的内部既分裂又融合。当“狂欢化深入到有张力的性格塑造之中，流入到的人的欲念的发展之中”（程正民，2001：57），它有集中到人物性格的两重性上：爱情与仇恨相结合、责任与逃避相结合等。在剧中，钱德的父亲是同性恋。钱德从小缺少父爱，渴望得到正常小朋友一样的父爱。他爱他的父亲，但他连结婚都不愿意请他来，他恨这个让他感觉尴尬的父亲。对于他结婚的对象莫妮卡，他真心爱她，但幼时生活在一个父母离异、父亲又是同性恋的环境下，使他对婚姻产生了恐惧，以至于他在婚礼上试图逃跑。后因误认为莫妮卡怀孕，决定承担责任完婚。钱德两重成分在此以鲜明的对立状况并存于统一的性格中，既表现性格的肯定性因素，又表现其中的否定性因素并且推移交换，在不同的时间程序上发生，这种二重组合的目的，亦即狂欢化人物形象最终追寻的深层意义所在。

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