众所周知，国画大师齐白石以擅长花鸟画著称于世，他把光辉璀璨的中国画艺术提高到了一个崭新的高度而享誉中外，成为现代中国画坛杰出的人民艺术家。然而，他一生中创作了不少大写意山水佳作，简约宁静而不失盎然生机的独特画风，往往被其花鸟画的耀眼光芒所掩没，为人们所忽视。笔者认为，其山水画艺术的孕育与成熟，体现了中国传统山水画的新发展。多年前，他的一幅山水画《对题册》被香港著名收藏家杨永德先生以 1650万元收藏，创齐白石作品的最高记录，这更唤起对白石老人写意山水画的重新审视与认识的必要，并引发对其独特写意山水艺术的深层思考。

　　一、简约宁静的山水符号特征

　　白石老人的写意山水多为平远山水。在那些简约、稚拙的图画里，始终洋溢着孩童般率真与质朴的欢乐，画面构成中往往有着自身独特鲜明的个性符号语言：如高耸起伏、无苔直立的橙、蓝色山峦；深褐色的浑厚土地上生长着张扬生命、大片盛放的梅花林；平远静卧的鹅黄沙洲，矗立着无风自直的蓝色小松柏林；几间错落宽稳的白色小屋；江边孤独的小搭木桥，水天一色的山水情境，营造出简约意象、宁静舒展而明快纯净的山水禅境美。白石老人那看似平淡简洁的笔墨，每一笔处处饱含着家乡泥土芳草的气息，在似与不似之间，把山水灵性的本质，或轻或重、或浓或淡地表现出来，这种巧妙的虚实形式美处理，更使得画面生机盎然，清新灵动。

　　这些个性鲜明的符号语言，让我们在白石老人的写意山水画中，既看不到不食人间烟火的绝尘仙境，也看不到熙熙攘攘、纷繁复杂的人世牵扰，有的只是记忆与畅想中一如纯净明快的田园牧歌般乡情世界。画者与观者的内心是那么零距离贴近，仿佛画者就在我们身边，共同感受、体验起伏变幻无常的人生及生活中的喜怒哀乐，积极引导观者对美好恬静生活的向往，始终洋溢着人文的关怀。画面温和明朗而深厚诚挚，以至胡适也称他的山水画没有了传统文人画因袭的苍白，而是充满着生机与活力。

　　任何事物的萌生与形成，都是主观与客观、个体自身与周边环境交互影响生成的结果。白石老人独特的写意山水艺术得以形成的原因也是如此。

　　一方面，白石老人写意山水语言的简约与符号化，和其天性率真的孩童性格息息相关。白石老人属大器晚成型艺术家，生长在湖南湘潭杏子坞星斗塘的一个贫寒农家，有着农民的赤子之心、本色的纯朴以及对乡土的眷念与热爱。他一生中乐此不疲地对田里乡间的虫、草、鱼、鸟细致入微的观察写生与创作，从中也真实反映出其无论壮年还是到几近百岁的老翁，都始终拥有一颗快乐不老的浪漫童心，这对白石老人最终形成简洁纯净明朗的写意山水画风，不能不说是一种很好的诠释。

　　另一方面，曲折的学画经历是形成其写意山水符号化的重要原因。白石老人家境贫困， 15岁时他做了木匠学徒，次年改学雕花木工，他学习山水画正始于此。 20岁那年，一次偶然的机会，他在一顾主家发现了一本《芥子园画谱》，书中不同程式、风格、黑白符号化的山水木石画法，令其爱不释手、百看不厌，此后一有空便摹习画谱中的树木山石，从中得到许多可贵启示。《芥子园画谱》虽为简单的入门之道，但在齐白石眼里，它却成了与自己率性单纯个性特征不谋而合的知音，从此激发了他学画的执着与雄心，也奠定了其写意山水走简约画风的发展方向。简约画风，无论是身处兵荒马乱的战争年代，还是个体人生坎坷的和平时期，正契合了人们在困顿生计的忙乱中得以偷闲，希翼透过简约的画面来咀嚼人生、宽慰内心，至少不惮于人生旅途的孤单前行。世间万物，往往奇妙若此，在庸者眼中的稀松平常物，于慧者却能从中参透玄机哲理，掌握一般事物规律。尽管历来以《芥子园画谱》起步的临习者众多，但能成名成家者甚少，像齐白石这样后来能成为标领时代的大师，当属凤毛麟角，可见其天资不凡。 27岁时，齐白石拜山水画家谭溥为师后，才正式学画山水，逐步以卖画为生。初时，以清代“四王”为粉本，枯笔皴擦，细勾繁染，打下画山水的坚实基础。随后，从1902至1909年间， 40岁后的齐白石开始纵览祖国名山大川，六出六归，身行半天下，所积累的开阔视角眼界及丰富的人生阅历，最终助白石老人自成一派、写意山水画风的形成。期间，他得见古今各派书画，广识各界文化名人，至此诗、书、画、印均发生了质的变化。 1906年， 44岁的齐白石在北京及江西得见八大山人作品后，其简约空灵的画风，顿生心性相通、如获至宝之感，时有借鉴，并从其构图、笔墨中感悟出超越时空，获得花鸟、山水精神上的个性自由空间。特别是桂林、阳朔之行，他画了大量的记游式山水，当地独特的山水风貌令白石老人欢喜不禁，以至在桂林一带居住了很长时间。其画中山水，大多如桂林独秀峰，耸然直立，气象雄伟。画山纹理不乱，笔笔清爽，非有需要绝不点苔；远峰则不勾不皴，以大笔没骨法沾浓墨或纯蓝、纯橙色彩写出，一二笔而成。研究发现，齐氏写意山水的山形符号，确受桂林山水自然地貌、地理环境特征的影响，这也是形成他平中见奇山水风格的一个重要因素。而有些作品中表现的近处一抹沙洲、洲岛上齐森森的小松柏林、几间错落的宽敞小屋，一座简易孤独的搭木桥；或是像《荷塘游鱼》中描绘的池塘，近景有鱼，中景为“才露尖尖角”的小荷，远景为平板土坡岸的景象，却是湘楚农家特有的地域乡情。这一时期，白石山水画最重要的代表力作为《借山图册》。原有52幅，现仅存 22幅。所谓“借山图”，按白石老人自己的话说： “凡天下之名山大川，目之所见者，或耳之所闻者，吾皆欲借之。所借非一处也。 ”可见，其深谙国画乃画心中山水、万物融会贯通之理。他探索以最为简洁的绘画语言、符号要素构成画面，通过对真实物象外形的净化，主观强烈地概括外形，强调意象造型之美，表现内在蓬勃的生命力，即以高度概括提炼的艺术形象来表现极为丰富的内涵。如《柳园口 ·自临借山图册》此图精而造疏，简而意足，恰是以最少构成要素达到舒朗宁静的构成美。正是齐白石在漫长的创作生涯中，始终追求“作画，妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世”的美学原则，以求达到意存笔先、神余画外的艺术感染力，创作了无数前无古人、独具特色的艺术形象。如其写意山水画中的独秀山、小树、小屋、搭木桥、小鸭子等，无不散发着质朴、天真的意趣，简约凝练如齐老性格特有的语言符号，带给观者十分强烈的视觉与亲切的感官印象。

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