然而，简约的符号化绘画语言，寥寥数笔就见精神的画风，这种匠心独具，在客观上就必定要求画者不但需掌握非常精湛的笔墨技巧，还要以深厚的学养内涵为前提，否则无从谈起。为此，白石老人付出了毕生精力。他一生勤奋耕耘，学画卖画谋生之余，精读诗书、习书法、学篆刻；并与诗友结“龙山诗社”，谈诗论画良好的文化氛围，使齐白石最终从一个靠手工艺生存的民间木匠成为了风雅的文人画家，从此他的诗情画意一发而不可收[1]。可见，民间美术与文人画之间并非有不可逾越的鸿沟，关键在于其先天的素质及后学的努力，是否能通过学识、修养的积累与境界提升，产生质的转变与飞跃。白石老人写意山水符号的精彩处，正在于其以金石篆刻凝重朴拙的笔法入画，所画线条或雄健苍凉、或柔韧纤美，在用笔与情趣上，变化生动；此外，他擅于把握运笔时的顿挫、刚柔、巧拙的力度变化，结合笔端墨色的浓淡、干湿，获得虚实相生的艺术感染力。如 1922年《紫丁香馆》他所画地面，由近及远、近与近之间、远与远之域，都极富浓淡、枯湿、轻重的千变万化之墨色，让人放眼望去，一派雾深露重的朦胧景象与虚实感觉，而该画大小仅为29×19cm，确是小格局画出大千气象的佳作。

　　齐白石于 1919年在《老萍诗草》中曾说：“山水画要无人所想得到处，故章法位置总要灵气往来，非前清名人苦心造作。山水笔要巧拙互用，巧则灵变，拙则浑古，合乎天趣。 ”故其章法、笔致追求的妙趣，笔力凝重沉郁，意象奇特别致，用色明快单纯，形成浑厚清新的风格，体现了他所说的“胸中山水奇天下，删去临摹手一双”的艺术追求；同时，也标志着齐氏写意山水逐步走向成熟。

　　二、彩墨参禅的审美理想追求

　　白石老人写意山水画的另一创新之处，在于创造性地运用了明朗的纯色：如橙色（朱砂加藤黄）、青灰色（花青加墨）、中黄（鹅黄）、咖啡色（赭石加墨）、群青（酞青蓝加花青）等等，并以其长锋壮笔渲染出单纯明快的彩墨意象山水世界，这在20世纪中西绘画激烈碰撞之际，感动的不仅仅是中国人，就连毕加索案头上也有五大本临摹齐白石的画册，可见一斑。而他画面特别喜爱运用蓝与橙的冷暖色对比，似乎又与凡高有着相同的色彩偏好。如图《腾王阁 ·自临借山图册》，其写意山水的风格简约，墨色丰富华滋，构图舒朗简洁，特别是橙黄沙洲与蓝色小松柏林的色彩对比明快而单纯，别有一番装饰意趣。从绘画语言来看，白石老人以禅道入世的精神，将山、树、小屋等皆稚趣符号化、彩墨化，去抒发心中对身边事物强烈的主观感受，洗练而概括。画面往往出现诸如中景波浪起伏的丘林，远景一两座阳光照耀下的橙色远山以强调画面的色彩对比与烘托环境气氛，近处再以茶褐色深沉宽厚的土地，几间白色错落的宽稳小屋，一抹鹅黄的沙洲，几棵蓝色小松，水天一色的山水环境，给人营造出轻松、稚趣的宜居小巢氛围，产生纯净舒展、静处生风的禅境艺术享受，体现对生命的热爱与对生活的畅想。

　　那么，这种画面纯净明快的色彩追求是如何形成的呢？除前面我们论及画家的不老童心、天性率真使然以外，我们不得不承认，事物间的影响往往是相互的。白石老人一贯自制篆刻的独特字法、章法，也使其山水画独特的白石气质犹为突出。这种印章艺术本身呈现的朱白、阴阳之纯粹性，恰到好处地呼应、启迪了其写意山水画色彩追求纯厚舒朗、明丽沉着的特点，使其整体艺术风格在形式美上更趋于完美的和谐与统一，以致无论是他笔下的“洞庭归帆”还是“借山一角”都有着让人产生过目难忘的艺术魅力。

　　三、白石山水的艺术价值

　　然而，齐白石对写意山水长期的苦心钻研却缺少知音，以至 63岁时，在一首题画诗中言道“十年种树成林易，画树成林一辈难。直到发亡瞳欲瞎，赏心谁看雨余山。 ”发出内心孤独的叹息。到了 1931年， 69岁的齐白石勉强为寅斋画山水，留下了“吾画山水，时流诽之，故余几绝笔”孩子般赌气的无奈感慨，可骨子仍透射出湘楚人不服输的倔犟。虽一语道出他由山水画转向花鸟画的因由，成就了其花鸟画大师的地位，但由此齐氏写意山水不再，实为国画界憾事。同时，感叹白石老人当时心境，从中也体会到任何创新事物的萌芽，都渴望能遇理解的知音，都亟需周遭的鼓励与支持。事实上，在我们今天看来，当时的齐白石写意山水画已然自成风貌，开创了简约明净显生机，寥寥数笔见精神，独具一格的新画风。他以湘楚人率真浪漫的乡土情怀，以最简洁、凝练的彩墨符号挥洒心中山水，尽显酣畅淋漓，不拘常法。他的写意山水来自于传统，却能突破传统的藩篱：营造简约舒朗的构图、意象独特的造型、大巧若拙的笔墨、明快沉郁的色彩、宁静祥和的意境，往往在不经意间，得山水于心中真意，融民间艺术的精华和朴素的生活情感与传统文人写意山水画风于一体，在画面上展现一派生机盎然的宇宙景象。

　　齐白石不仅是一位卓越的花鸟画大师，也是一位在彩墨写意山水创作上卓越的艺术实践家。其简约明快的写意山水图式是突破时代、感受脉搏的创新之作，对当代及未来的中国山水画创作具有历久弥新的艺术价值。其作品意境是以禅道入世的精神来展现对宇宙生命的珍视，对人生苦难的关照，无疑具有永恒的人文关怀意义。这想来也就是为什么在他逝世五十多年的今天，海内外人士喜爱其作品的程度，仍然有增无减的重要原因。

　　注释：

　　张宝林编：《齐白石画集》，天津美术出版社2003年版。

　　参考文献：

　　[1]张宝林编：《齐白石画集》，天津美术出版社2003年版。

　　[2]孙志华：《八大山人画集》，荣宝斋出版社2003年版。

　　[3]周积寅：《中国历代画论》，江苏美术出版社2007年版。

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