一、新媒介与景德镇传统瓷业传承的局限性随着近年来传统单一媒体向新兴多元

　　媒体的迅猛发展，传统陶瓷领域也面临着诸多深刻而重大的历史变化与影响。新媒介本身内涵从无到有、从宽泛到集中的探究日趋丰富。目前虽无一致的界定，但与新媒体或传播学为主要领域的新技术与新媒体的复合为主要共性，具体体现如有偶发、碎片、个体化、互动性等等。

　　按近期中国社科院新媒体蓝皮书，《中国新媒体发展报告（ 2013）》所指出：“当前中国新媒体发展的六大态势与十大热点，如移动互联网、微信、微博客、大数据与云计算、社交媒体、三网融合、宽带中国、智慧城市与物联网、移动应用 App、 OTT TV。”[1]国内对新媒介的关注，在数字技术、网络技术、通讯运营、电子传媒诸多新科技与技术的交叉涌现的大背景下，更多注重新媒介相对于传统大多数报刊、广播、电视、杂志而言所具有的比较优势，如迅即性、网状性、交互性、扁平化具体的描述。

　　而传统家族式传承和师徒式制瓷传习的局限性，也亟待在教育现代化背景下优化整合。具体如拉坯、利坯、施釉、画坯和烧窑等因传统手工速度和效率，相比较现代机械化、规模化、批量化等社会大生产往往处于劣势，加之具体传授时间周期过长、工作强度过高、分工过细技艺单一化和社会地位不高诸多因素使得传统制瓷业人才的培养面临断层等问题较为突出。

　　上述问题的不利现状与新媒介的有利因素，都双重性地影响着包括陶瓷行业各领域在内的生产、生活、思维方式与发展态势。因此，探究新媒介下包括博物馆化的图像保护、开发景德镇传统制瓷建筑景观在内的与景德镇瓷业诸多环节的深度融合就很有必要。

　　二、新媒介与景德镇传统制瓷工艺的深度融合

　　（一）新媒介与景德镇传统制瓷原料开采工艺的图像化传承采集

　　进入到现代，“陶阳十三里”的辉煌虽成往事，然按照白明《景德镇传统制瓷工艺》所述大致工序依然有瓷泥到制泥、成型工艺、釉足工艺、补水工艺、施釉工艺与包装运输诸多环节。 [2]

　　首先、“取土 ”、“练泥”、“镀匣”等原材料的采集与辅助配件来源上，可以充分发挥新媒介的工具性宣导作用。按《景德镇陶录》景德镇地势多依山傍水，“藉溪流为水碓舂之，澄细淘净，制如砖石式曰白不”，即可以做成砖块模样的形状。如果是黄木釉果，则为礁舂，大概也是如此操作。具体“造瓷首需练泥，必以精纯为上。其法以缸浸泥，用木钯搅翻.渣沉过，以马尾细箩再澄，夹层细绢袋过泥匣内，俾水渗浆稠，复以无底木匣下铺砖，细布紧包，更以砖压之。水干成泥，用铁锹翻扑结实。若釉水必炼灰配合。灰出邑南乡。幅中以曲木贯小铁锅耳者，调釉者也；以锹翻扑者，练泥者也。 ”“瓷坯入窑，必装匣烧，方不粘裂，且能免风火冲突坯有黄黑之患。匣钵亦土作，土出景德镇马鞍山、里村、官庄等处，有黑、红、白三色，更以宝石地所产砂土配合，则入火经烧。其造法，用轮车与拉坯同，土不必过细，匣成阴干，略镟平正，先入窑空烧一次，再装坯烧，名曰镀匣。 ”[3]

　　这其中传统“取土 ”、“练泥”、“镀匣”等手工技艺，在当下基本让位或被机器大生产相关技术与配套设备所取代。但在非物质文化遗产的技艺遗存上，却可通过新媒介数字化影像资料与三维、 SD等视频手段让手工工艺以影视的方式全方位、多层次、宽领域地展示给后人。

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