（二）新媒介与景德镇传统瓷业来样加工、样式定做、配料塞选等工艺环节的即时化沟通

　　洗料方面，“青料为画瓷之用，而霁青、东青各釉色，亦需料配合，以浙江出者为上，云南、广东及本省各处亦产此。商贩采买来镇投行发卖，必先自捡选，其大而圆者，色以黑黄明亮为最，再以小黄土匣装，入窑炼熟方可用。其用料之法，研乳极细，调水画坯，罩以白釉，经烧则现青翠；若不罩釉，则见火飞散。亦大奇也。幅中捡洗之事特详”，这种传统配料以往需要商家亲自前往的历史，借助现代数字传真、陶瓷工艺现代检测技术，如非景德镇本地类似交通不便等问题，以后可以在短时间内迅速告知对方结果，达到减少路途奔波与节约成本的目的，其实际效果与本人亲自到场察看基本一致。

　　因此，洗料、来样加工、样式定做、配料筛选等，都可以充分利用网络可视化平台达到新媒介下的迅即性效果。增强生产商、供货商之间沟通，及时反馈、以利于达成双方可以接受的结果，在意思表示、要约与承诺之间保持良好的沟通。由于烧成的收缩率因素，模子必须先修模，有时候一模还需反复修多次，才能使批量化生产达到大小基本均衡的效果。通过层层分工， “名手有数，盖必熟谙土性、窑火者乃推能事”，既要根据有经验的匠人手感，也需让顾客理解修模后入烧实际 “入火而定”的可接受误差。

　　（三）新媒介与景德镇传统制瓷装饰工艺经验的交互性传授

　　在传统景德镇“以釉见长”的装饰品类中，记忆的遗存也可以通过新的数字化媒介交互性的优势更好地保存与传播景德镇陶瓷装饰效果。

　　具体画坯的时候分工特别精细。按《景德镇陶录》强调青花画坯，积聚工笔之技能，需要“一其手而不分其心 ”。而不同器型上的边线、青箍，则由原来的镟坯人来完成；器型的底部中心相关的识记、铭款、书记则专门由负责落款的工人手工完成。具体装饰图案“花、鸟、虫、鱼写生，以肖物为上。宣、成、嘉、万仿古，以多见为精。幅中画染分处，以为画一”。[4]这些装饰，借助图像数字化技术的交互性长处，可对高度集体分工协作规制下的经验总结，通过短时间内作交互式的层层分解。

　　荡釉环节：“凡青花与观、汝等器均须上釉”，根据大小分别在缸内外蘸釉以防止烧成中出现瑕疵。如果是圆琢大件，则都用吹釉法，“以竹筒蒙细纱吹之，俱视器之大小与釉之厚薄，别其吹之遍数，有三四遍至十七八遍者，幅中备着其制”。[5]接下来的彩器彩绘、摹仿洋彩，则“须将各种颜料研细调合，必熟谙颜色火候之性，以眼明、心细、手准为佳”。其用颜料有芸香油、胶水、清水三种。“盖油便於渲染，胶便於拓抹，而清水调色则便於堆填”。[6]这些装饰技法中的不同工艺技法、用料调制的精神配备的种类、比例，以及生产一线或工厂作坊中平面图像难以触及的空间，借助新媒介拍摄精微细致的慢镜头，或三维立体模型、网络交互可视化平台等技术手段，可以进行深入的还原、倒退、快进、紧凑集约化讲解，以利于改变传统师徒单一化、周期长的不利之处，尽快让学员在感性视听辅助下尽可能便捷的掌握传统老艺人长年积淀基础上的宝贵制瓷经验。

　　结语

　　以景德镇传统制瓷为中心，通过新媒介视域下景德镇传统制瓷制瓷工艺的研究，有利于发挥现代市场与新媒体的重要工具性效用，以期推动传统制瓷生产、流通、消费多元环节与不同需求背景下的制瓷业更好更快发展，以“立足当下，引领未来”为主要指针，因势利导，为今后相当长时期工艺瓷业传统插上图像化、迅捷化、数字化的腾飞翅膀。

　　注释：

　　[1]中国社会科学院新闻与传播研究所：《中国新媒体发展报告（2013）》，社会科学文献出版社2013年版。

　　[2]白明：《景德镇传统制瓷工艺》，江西美术出版社2004年版。[3][4][5][6]蓝浦、郑廷贵著，欧阳琛、周秋生校，卢家明、左行培注：《景德镇陶录校注》，江西人民出版社1996年版。

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