注视，是为了逃避。目光“晃过”、“滑下”、“斜到”、“跳出”，这里用了隐喻式的方式将“看”这一心理过程转化为物质过程。这一转换架空了人物思考的过程，既表现了妻子在噩梦降临时茫然无措的情形，也暗含了妻子运用游移的视线逃避具有威胁性和伤害性事物的思维习惯。这种认知是以失落母亲对儿子的情感关怀为代价的，“母亲”这一角色的悲剧性命运因此带上了暧昧的色彩。山岗和山峰兄弟通过目光对世界的感知模式也是如此，在他们观看的时候，他们还积极地去感受（“感到”这一动词出现了90次），然而这些感受无一不是从他们自己固有的思维模式出发，他们不懂得通过目光的“抚摸”去接触他人的内心，甚至他们感觉他人的视线是一种威胁。山峰为子复仇后，就反复怒气冲冲地对妻子说：“你别看着我”。当然，即便是弱者也擅长运用这种视觉威胁。妻子在丈夫山峰死后，用目光注视着凶手：

　　过了一会他看到她直起身体，随后像不知所措似的东张西望。后来她的目光从门口进来了，一直来到他脸上。她那么看了一会后朝他走来。她一直走到他身旁，她皱着眉头看着他，似乎是在看着一件叫她烦恼的事。

　　但注视，有时也并不能构成强烈的视觉威胁。“她的的目光从门口进来了，一直来到他脸上。”在这句话中，作者有意把“她的目光”设置成主语，将本应做主语的行为动词施事者的角色“她”进行了转换，使加于她的可能的行为谓语“看”（或“看着”）典型地被名词化了，也就是说，按照上下两句的逻辑关系来看，这句话应该是“后来她看着他的脸”，这样才能与前一句的“东张西望”和下句的“看了一会”构成视觉动作上的连贯性。名词取代行为动词的现象，在这类话语语境中是一种标准惯例，并且具有一些明显的内涵，如钝性、对施事功能的抑制，以及对应用此方式的人物意志力量的削减。在这里，名词“目光”取代行为动词“看”，具有明显的内涵，传递出的信息仍旧是关于“她”思维和行动的“延宕”及迟钝，尽管她的心中充满了因丈夫被杀的极度愤怒和伤心，但她的行为不是大哭大闹或者猛扑向山岗去为丈夫报仇，而是迟钝地直起身体，不知所措的东张西望，目光无法聚焦，说明她的主体性的丧失。后来目光才慢慢像长了脚一样从门口进来，锁定在她的仇人山岗脸上。尽管之后“她”又变为行为主语，“她看了一会儿后朝他走来，皱着眉头看他”，但还只是僵硬而麻木地“走”和“看”，作者在这里使用单一而表面的动词表现出“她”反应的迟缓和呆滞，其实是理性的缺席使她的世界出现主体性空白，从而丧失其他的行动可能。尽管注视有着视觉威胁的强大作用，会在心理上给被注视者造成巨大的压迫感，但由于她这种思维和行动上的延宕使其威力大大减弱，以致并没有使凶手山岗感到罪恶的压力与愧疚。最后，当山岗被处决之后，她冒充山岗的妻子把他的遗体捐献给国家，使山岗的肉体彻底地毁灭，完成了她的报复。但就是这唯一的复仇行为也是假借外科医生的手，她自己仍然无力对仇人实施报复。山峰的妻子就是这样一个弱者，一个受害者，她只是丈夫的出气筒，没有行为自主能力，是一个在其儿子意外死亡后就已经丧失主体性的物化的存在形式。

　　小说中山岗有着四重身份，他是母亲的大儿子，儿子皮皮的父亲，弟弟山峰的哥哥，还是妻子的丈夫。作为儿子，他对母亲是缺乏同情和耐心的，当发了狂的山峰抓着母亲的肩膀质问母亲是谁把他儿子抱出去时，山岗只是平静地对他弟弟说：“别这样。”好像陌生人无关痛痒的一句劝慰。当母亲眼泪汪汪地向他诉苦时，他也只是淡淡地说了一句：“我听到了。”但他坐着没动。显然他根本没听进去，只是随口应付母亲的。对自己的弟弟同样如此，当山峰朝他吼着：“我儿子死啦！”他听后心里一怔，于是他就不再说什么。弟弟内心的痛苦他不能理解，他始终平静地对待，直至后面儿子皮皮承认自己不小心摔死堂弟时，面对山峰一命偿一命的威胁，他仍是十分平静地说：“他还是孩子。”对待自己的妻儿，山岗似乎也没有应有的热情。儿子皮皮感到全身发冷，想寻求父亲的帮助，他一连说了四个“我冷”，但山岗的心更冷，他表现出来的只有不耐烦和不理会，完全没有作为父亲对儿子的疼爱和关心。综上所述，山岗是一个缺乏灵魂的人物，他似乎只是一个代名词，一个符号，机械地维持自己的角色。因此，当山峰违背诺言一脚踢死皮皮以后，山岗表现得十分平静，然而他心里已经在计划着一个精密的报复行动。在文中山岗对山峰的态度几乎都是平静、十分平静、仍然很平静，轻轻说、轻轻一笑、亲切地，这不符合常人的心态，似乎他没有喜怒哀乐，对弟弟的报复也是为了报复而报复，情感和自我意识的缺失使悲剧一幕接一幕自然地发生了。山岗最后被处决的场景也显示了他自我意识可怜的缺乏和对现实处境的愚钝。当他的耳朵被第一枪打掉时，他不知道自己是死是活，甚至相信他会被送去医院抢救。他就是这样一个冷漠又可怜的家伙。

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