摘 要：在流行音乐盛行的时代，很多歌词已经仅仅剩下歌的成分了，所以，流音乐的歌词大多是经不住时间考验，更是耐不住品读的。而方文山却“以诗写歌”、“以词写歌”，并融合古典意象和传统事物入歌，创造了一首又一首极富中国古典诗词特色的“中国风”歌曲，方文山与其歌词演唱者周杰伦也因此备受关注。而方文山歌词中的语言美主要体现在韵律美和意境美两个方面。

　　关键词：方文山；押韵；意象；意境

　　中国的诗歌自产生以来，就和音乐有了密不可分的关系，这和古代诗歌重抒情是有一定关系的。不管是我国最早的诗歌总集《诗经》中的作品，还是后来在诗歌基础上发展起来的诗余——词，最初都是合乐而唱的。“诗乐舞不分”是诗歌产生时的早期状态。在当代，方文山的一系列歌词，更是把这一点充分地表现了出来，他“以诗写歌”、“以词写歌”，将诗词和音乐、古典与流行很好地融合在了一起。

　　一、韵律美

　　“诗歌”既然是歌，它的美首先就体现在语音上，方文山歌词语言中的音乐美体现在押韵上。

　　押韵，就是在诗词中，某些句末的字用韵腹、韵尾相同或相近，而声调相同的字，使声调和谐优美。“押韵”是近体诗（又叫格律诗）的一个显著特征，它对押韵的要求十分严格。闻一多先生曾用“带着镣铐跳舞”来形容格律诗，很形象地说出了格律诗的独特之处。虽然严格的押韵要求，严重地束缚住了文人的创作，但同样也使诗歌极具音乐美。在方文山的歌词中，押韵也是一个重要的特征，几乎是每首歌词都押韵。而他也创造了一种新的诗歌创造风格，命名为“素颜韵脚诗”，由此看来，他十分看重诗词的押韵特征。

　　方文山的歌词大多是押韵的，有的押交韵，即单句和复句分别交替押韵，这种押韵方式使得歌词节奏较慢。如《花恋蝶》中，“回、斜、谢、谁、夜、睡”，《雨下一整晚》中，“窗、暖、上、弯、方、墙、看”等就是押交韵的。这种押韵一般是一种缓慢抒情式的。有的押通韵，即指一首诗词里句句押韵，这种押韵方式难度较大，在诗歌中不常见。而方文山的《珊瑚海》，以“ai”为韵，几乎算是全篇押韵了，“霾，白，带，奈，开，白，海，外，爱，在……”这样强烈的节奏，也就抒发了作词者，更是抒发了演唱者的强烈情感。还有《爱在西元前》，整首歌词都是押“an”韵的，“典、岩、年、前、眼、脸、面”等等。

　　方文山的歌词中有的则是以一个韵为主韵，并用与主韵相近的韵为次韵，这样既使得押韵富有变化，而又相差不大。如《东风破》，整篇歌词以“ou”为主韵，“愁，口，后，走，游”，但又以与“ou”相近的“o，uo”为次韵。“火，过，落”三个字是以“uo”为韵，而“寞，泊，破”三字又是以“o”为韵的。

　　在方文山给周杰伦写的近七十首歌词里，“ai、an、ang、in、ing、ui、ie、ei”等韵出现的频率较高。尤其是“an、ang”，大约有二十首歌词都出现了这两个韵，而且很多都是两个韵可以相互交替押韵。如《上海一九四三》，开始是“上、安、缸、满、”也是交韵，后来“窗、墙、漫、酱、像、样、滩、三、慢、堂、伤”等则没有固定的规律，好像是两个韵的随意换押。这样的歌词还有很多，《双刀》、《米兰的小铁匠》、《浪漫手机》、《园游会》等，都是“an、ang”两个韵的互押。还有很多韵大多是同时出现的，比如“ui、ei、ie”，大约有十首歌词是同时出现这三个韵的，如《一路向北》，“界、别、背、美、追、泪、徊、会、位、退、碎、北、节……”。另外，“ong”出现了四次左右，而且大多是和“eng”同时出现的。总体来看，以“a”为韵腹的韵出现的频率最高，出现了近三十次。总之，在方文山的歌词中，只要韵腹、韵尾相同或相近，声调相同，就可以押韵。而且他经常会在一首歌里用一些读音比较接近的韵来交替反复押韵。所以，他的歌词虽然要求押韵，但相对来说又是比较自由的押韵形式，是灵活多变的押韵形式。

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