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浅析宗炳《画山水序》中的“畅神”说

人气指数: 发布时间:2014-10-17 00:00  来源:http://www.zgqkk.com  作者: 孙密密
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  摘 要:宗炳的《画山水序》中的“畅神”说形成的外部原因是魏晋的玄学风气,内部的推动因素是庄子提倡的虚静的心态,二者共同作用形成了“神与物游”的畅神,最终的目的是愉悦精神,从而修身养性,它在探究山水画的“畅神”的独立意义上是超越历史和时代的,它赋予了中国山水画独特的审美意义。

  关键词:畅神;虚静;神与物游;愉悦

  宗炳出生于官宦家庭,有很好的学习环境,他个人对道家、儒家、佛家的思想都有涉猎,爱好游山玩水、绘画和音乐。他的一生都是在尽情的享受山水的美景中度过的,他的家周围都是名山大川。他的生活离不开游山玩水,即使到了晚年,因疾病不能再登山观水,他也要把自己心中的山水描绘出来,来怡情怡性,自得其乐。他的《画山水序》既是中国古代绘画理论的重要著作,也是最早谈论山水美和山水画的著作。在这篇作品中,他提出了许多内涵丰富的理论,如“圣者含道暎物,贤者澄怀味像”;“以形写形,以色貌色”;“畅神”说等等。他的《画山水序》虽然短小,却内有乾坤,天地之道蕴含其中。对于“畅神”说的理论,也有许多内涵需要挖掘。

  一、畅神的外部条件

  魏晋的玄学风气是“畅神”说的形成的外部因素,这种文学风气的形成和当时的历史环境密不可分。

  魏晋南北朝时期是历史上一个十分重要的时代,许多文学艺术在这个时代觉醒。当时的社会环境动乱不安,政治黑暗,文学艺术却大放光彩,正像赵翼的《题遗山诗》所言 “国家不幸诗家幸,赋到沧桑句便工。”在当时黑暗的政治环境下,许多文人不能议论时政,使得大批文人为躲避灾祸,遁入老庄,终日参悟老庄的道家,经典隐居山林。随着玄学的兴起,受汉代经学影响的文学开始了转变,由原先的是政治礼教的宣传工具,开始转变为关注个人的人生遭际,主要描绘文人在当时动乱的现实面前的心理历程,着重抒发个人的喜怒哀乐之情。

  “玄”这一概念,最早见于《老子》:“玄之又玄,众妙之门。”王弼《老子指略》说:“玄,谓之深者也。”,即研究某种人生哲学的法门。魏晋人注重《老子》 、《庄子》和《易经》,称之为“三玄”。魏晋玄学的主要代表人物有何晏、王弼、阮籍、嵇康、向秀、郭象等。这股玄学的风气是对汉代的经学的反叛,给文学带了解脱,也给人的精神和思想带来了自由驰骋的空间,让文人开始回归到老庄的自然美的思想,开始出现许多以山水田园为主题的绘画、诗歌和散文。在宗炳的《画山水序》中体现了山水的作用:一是顺应当时的思想风气“悟玄”;二是在山水中洗涤心灵,从而达到“畅神”的境界。宗炳在自己的《画山水序》中也将老庄的“道”融入其中,观山水、画山水有着求玄悟道的作用。虚静作为道家修养的一种重可以净化心灵,使五脏疏通,心胸开阔,洗涤私欲杂念,从而接纳大自然的山水,与山水融为一体。

  二、畅神的内在因素

  虚静的心态是“畅神”说的产生的内部因素,“畅神”的产生最主要的原因之一,只有在虚静的心态才能做到“无知无欲”、“绝圣弃智”,包容天地乾坤,从而发现山水之美和山水之乐。庄子认为要达到“虚静”的方法有两种,一种是心斋,另一种坐忘。“坐忘”是为了达到虚静的状态,虚静是为“畅神”的主体营造心境,这和禅宗的参禅悟道一样,要排除一切主客观的干扰,离开时间的一切利害关系,不受任何私欲的干扰,排除功名利禄对肉体和精神的诱惑,这样心才是澄澈明亮的,才是干净无污垢的。《庄子·大宗师》说:“坠肢体,黜聪明,明离形去知,同于大通,此为坐忘。”“坐忘”的第一层意思是忘记自身肉体的存在,而第二层的意思就是抛开一切理智的思维,靠感性的直觉去体悟到大自然山水的秀美和山水的乐趣,从而心旷神怡、轻松自在、无忧无虑。这种“弃智”的行为,是对当时黑暗政治的一种无声的反叛,是遗世独立、为俗不容的,这和当时的魏晋玄学的兴起有着密切的关系。

  因此,虚静的心态就是不仅忘记肉体的存在,更要有一颗淡泊名利不问世事的心。只有这样才能全身心的投入到山水的怀抱中,若杂质、私欲所扰,山水的美就会被世俗所遮蔽,面对大好的美景而不自知,等同于使珠玉蒙尘,浪费生命,这样人生就会变得索然无味,庸庸碌碌。

  刘勰在《文心雕龙·神思》篇中也提到了虚静的重要作用,“陶钧文思,贵在虚静,舒瀹五脏,澡雪精神。”[1] (P320)在舒适而清净的心境和环境之中,疏通内心世界,使之畅达无阻,才能清洗头脑心灵,使之净化清爽,从而更好地发现创作作品。山水的绘画也是如此,“畅神”是离不开虚静的心态的。


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