三、仿“泰西笔意”

　　明末清初，西洋画随传教士传入中国。尽管受到国画的排斥，西洋画对中国画依旧有着潜移默化的影响。在桃花坞年画中，这种影响也十分明显。

　　以《姑苏阊门图》为例，道路从右下角开始进入观者的视线，并以S型向远处伸展，街道的尽头是城门，在城门另一端，同样有道路向远处延伸，越伸展视线就越开阔，房屋建筑、树木、行人也越来越模糊，直到完全融入茫茫云海。内容丰富，但杂而不乱，如果不是用西画的焦点透视法，不会有如此逼真自然的效果。

　　其次是明暗技法的使用。中国画与西画最大的不同在于中国画讲究线条本身的韵律和美感，画家在用线过程中加入了自己丰富的理解和情感，因此即使白描也十分很生动。西画注重写实，文人画家虽然惊叹其精工逼真，却对其艺术性颇有非议，邹一桂在《小山画谱》论其“笔法全无，虽工亦匠，故不入画品。”[2]在《西洋剧场图》中，主体物受光面和背光面对比强烈，这使得台阶、拱桥、房屋的立体感都很强，似是有强烈的日光从某个角度照射过来，光感和空间感十足。

　　铜版画中的排线手法在桃花坞年画中也有应用。表现暗面时，若暗的程度并不大，就用排线的方式来表现，这使暗面和亮面的关系有了过渡与调和，画面效果更自然。在《西湖风景图》中，远处三座次要的山就使用了这种技法，概括表现次要山脉使主山脉得到衬托；水面也用线条来表现，十分有利于表现湖面平静的感觉。

　　按照文人画审美标准，西洋画的细致真实毫无生气，不入画品。但笔者认为西洋画的风格唤醒了人们对于绘画最初功能——画面真实感的强烈需求，正因如此，桃花坞风景年画不是 “无一笔无出处”的复写，而是真实世界的写照，夹杂了艺人对生活和自然的热爱。

　　清初的桃花坞年画中，风景题材占了较大比重，这为研究清代苏州城发展提供了宝贵的图像材料。桃花坞风景年画独特风格的形成，有多方面的影响，主要来自传统的写实主义绘画、文人画以及西洋画三大方面。在受到外界因素影响的同时，桃花坞年画逐渐形成了自身的独特风格，这对现今保存、发展桃花坞年画有较好的启发。民间艺术不是独立存在的，也不可能脱离时代单独发展，它的濒危是与时代、与社会根基脱节的缘故。要想让桃花坞年画重现当年辉煌，必须重新审视它在现今时代中的意义和价值，用时代文化滋养它，才能使它重获新生。

　　【注释】

　　[1]冯骥才，高福民.中国木版年画继承-桃花坞卷[M].北京：中华书局，2011

　　[2]（清）邹一桂.小山画谱[J].济南：山东画报出版社，2009（04）

　　【参考文献】

　　[1]沈弘.桃花坞年画之旅[M].长春：吉林出版社，2007

　　[2]张烨.“洋风姑苏版”研究[D].中央美术学院，2009

　　[3]周密.苏州桃花坞“姑苏版”木刻年画研究[D].苏州大学，2007

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