总体而言，就军事电影在世界电影创作中占有的重要地位论，中国军事电影的不尽如人意也显然存在。近年来军事题材电影创作不尽如人意，和都市题材、青春表现和古装玄幻等创作相比，军事题材创作数量和质量都不足，需要不断拓展深入。 

　　三、 不同阶段战争历史故事表现 

　　在中国，军事题材电影总是反映着不同时期的战争，其合理性是各个时期的表現映射意识形态的要求，但战争总不是生活的常态，军队生活也是远离人们的感知中心。中国革命的历史上，战争革命的经历丰富多样，中国解放的历程中，各种相关于战争的事件总是不缺乏，因而故事层出不穷。90年来关于战争故事也有不少好作品，整体梳理其表现内容可以看到基本发展面貌： 

　　（一）较好的表现早期革命战争故事的创作。包括2007年宋业明的《八月一日》，2017年刘伟强的《建军大业》，1981年汤晓丹的《南昌起义》，1960年谢晋的《红色娘子军》，1974年王枫、王亚彪的《闪闪的红星》等，这些触及革命军事力量创建和发展艰难时期，开拓中国革命军事斗争和表现军人英勇无畏的献身，记录了最初阶段的中国军事革命道路的故事。近期上映的《建军大业》值得关注，用和时代军人年龄接近的青年演员来饰演，较好地还原了时代，也为军事电影开拓了打破陈陈相因的表现开拓了道路。 

　　（二）长征题材的丰富性创作不可忽略。“长征是人类历史上的第一次，长征是播种机—宣传队……”的确，在中国革命的历史上，长征具有极其重要的意义。在关于长征的影视创作中，直接表现或者涉及到长征内容的影片，在新中国电影中大略有20部左右。在改革开放新时期之前的有4部，包括1959年的八一厂成荫等导演的《万水千山》，1961年的八一厂李书田导演的《突破乌江》，1963年的天马厂傅超武导演的《金沙江畔》，1976年八一厂王萍等导演的《红军不怕远征难—长征组歌》等。文革之后到90年代以前有11部，包括1977年八一厂严寄洲导演的《万水千山》（上下集），1978年的西安厂郭阳庭等导演的《六盘山》，1978年的长春厂刘中明导演的《山寨火种》，1980年的八一厂林农导演的《大渡河》，1983年的八一厂蔡继渭等导演的《四渡赤水》（上下），1986年的八一厂师伟导演的《草地》等。而涉及内容包括对于西路军表现的：1979年上影厂沈浮导演的《曙光》（上下），1980年的长影厂周予导演的《北斗》，1984年的上影厂吴贻弓导演的《姐姐》，1984年的八一厂张勇手导演的《祁连山的回声》，1989年的儿童厂杜煜庄导演的《少年战俘》等。20世纪90年代至今的有1994年云南厂翟俊杰导演的《金沙水拍》，1996年广西厂翟俊杰导演的《长征》（上下），1996年韦廉导演的《长征》，1996年云南厂郝光等导演的《彝海结盟》，2006年翟俊杰导演的《我的长征》等。在这些表现长征故事的作品中，战争艰难性残酷与必胜信念表现是基本要素。 

　　（三）抗战题材的得失互见。有了革命历史定评的长征题材，就能不断呈现战争故事，其主要走向也多为演绎既定历史的方向性表现。但相关于抗战多样性和各战场的表现就似乎开放度和多样性不足。受限于每一个时期的概念评价的束缚，战争故事的表现还不能完全从艺术家抓住大历史的脉络去进行多角度的个性表现，因而抗战故事不是因为个性化的“出格”受罚，如姜文的《鬼子来了》，就是肆无忌惮地糟蹋战争的“抗日神剧”蜂拥而上。历史需要甄别定性的观念自有其意识形态和国家的要求，但如何做到大背景的符合历史规则又尊重艺术家表现的角度，始终是一个有待解决的问题。较好呈现反法西斯战争故事的电影包括：1955年苏里、武兆堤的《平原游击队》，1962年华纯的《东进序曲》，1979年李俊的《归心似箭》，1983年张军钊的《一个和八个》，1963年崔嵬、欧阳红樱的《小兵张嘎》，1986年杨光远、翟俊杰的《血战台儿庄》，1999年冯小宁的《黄河绝恋》，2009年陆川的《南京！南京！》，2015年宁海强的《百团大战》等，这些抗日战争电影为时代留下不同创作时期的收获而形成抗战电影影像景观。但显然不足的是，当2015年国家设立了纪念抗战的公祭日，我们对于历史判断已经发生了变化，对于中日战争是否重现的忧虑，加深了对于历史残酷性的重温。相比起来，对于抗战电影的历史评价与创作的推进却没有跟进，基本还是传统表现，唯一的变化是走火入魔的抗日神剧被阻止，实际上这前后，也是一种对于抗战偏激的娱乐化扩大化与感知影响不适应的表现。在历史观的修正和影像表现的丰富化与深度上，抗战电影显然并没有达到人们期待的水平，也不能算实现了这一历史题材的真正深入表现。所以在肯定已有影像历史的同时，需要从社会历史的进步，和电影史价值的角度来反思认识。就电影史而言，反法西斯电影留下的是真诚的缺憾创作景观，“真诚”无需说，那个时代的人们有一种哪怕是偏狭的坚信，一种基本统一的意识形态观念统辖这认识逻辑，形成了反抗为先、灾难为表层、战胜为目标的一致性表现，动人的创作影响人心至今。但无论是《小兵张嘎》所能达到的儿童趣味，还是《血战台儿庄》突破的残酷的悲壮，或者是《铁道游击队》的百姓机智，《平原游击队》的个人英雄主义的难得表现，都真诚，却有缺憾。缺憾在于历史感的真实度，和历史思维的复杂性表现，以及对于战争认知与价值的相对简单化，没有出现令人灵魂震撼的创作，灾难不少却震撼不多，重复很多却创新很少。 

　　（四）较好展现解放并建立中华人民共和国的战争电影成绩显著。包括1952年成荫、汤晓丹的《南征北战》，1953年郭维的《智取华山》，1954年汤晓丹的《渡江侦察记》，1954年王苹的《柳堡的故事》，1955年郭维的《董存瑞》，1963年汤晓丹的《红日》，1979年张铮、黄健中的《小花》，1980年谢铁骊的《今夜星光灿烂》，1990年李俊、杨光远的《大决战之辽沈战役》等系列电影，还有2007年冯小刚的《集结号》，2014年徐克的《智取威虎山》等。这一批电影既有传统的解放战争的动人之作，也有开始拓展战争表现的差异性作品，既有个人成长的表现，也有亲情缠绕的创作，而大战役和重要战斗表现的奇异性都呈现不同寻常的作品，从上个世纪50年代的感情投影的《柳堡的故事》到70年代末的《小花》，历史难以割舍却重新出发。在《大决战》《大进军》等系列创作中，至少大规模的战争表现跃然而出。《集结号》的深度，《智取威虎山》的奇异表现，也都给予战争电影多样的表现光彩。

 

　　（五）1949年以后的军事斗争电影。包括1956年沙蒙、林杉的《上甘岭》，1963年赵心水的《冰山上的来客》，1964年武兆堤的《英雄儿女》，1984年谢晋的《高山下的花环》，1999年王瑞的《冲天飞豹》，2015年吴京的《战狼》和2017年的《战狼2》、2016年林超贤的《湄公河行动》等。表现新中国和平时期的创作，似乎因为远离了战争而显得数量不足，其实是战争电影不足，而对于军人日常表现的创作多数缺乏和這一题材需要的醒目性有差距。但情感表现和日常性把握的确是难题，一些电影已经成为某个时期的记忆对象。但近两年这一表现开始出现出色创作而重新展示了表现魅力。 

　　四、 军事电影得失观察 

　　综合起来看，这些在不同时期创作的表现历史不同阶段的出色军事电影，给予人们多样的战争认知。汇聚起来，革命战争的重要部分得到较好的多样化展示，也是中国电影人对于军事题材所作出的贡献，为历史留下了战争和军事的印记。但我们对于已有表现的不满足也显而易见，在题材上，依然有缺憾遗存，并非全景摄入了所有军事斗争的领域与阶段，在抗日战争的历史留痕中，正面战场的大战役的顾虑还不少，诸如长沙会战、武汉会战等重要阶段性标志还很少加以表现。随着历史远去，对于抗战的认知也更为全面而开放，表现的余地应当很大。在抗战的重要阶段，滇缅方向惊心动魄的经历也没有得到反映，关于飞虎队在抗战中的作用也需要得到影像的记载，对于抗战这一延续十余年的浴血奋战而言，显然不足以慰藉历史。在建国之初的大规模剿匪战斗的表现，其实充满了波谲云诡的表现可能，复杂的战斗环境也需要更好的题材展示。抗美援朝的战争显然是规模巨大的战争表现对象，有过一些鼓舞人心的作品，但其实还应该有从全局到战役局部的表现。也许受制于特殊的国家关系而顾虑再三，但战争的多样性和内在的矛盾性却可以有更为艺术化的展示。2016年彭顺导演的《我的战争》已经有了现代感，可惜超乎常态的不当宣传导致人们的异议。此外，相关于不同时期的边境战争的中印之战、中越之战、中苏珍宝岛之战等等的战事事端和由此引发的历史波动，其实也需要影像的表现。自然这里有国家不同时期的顾念相互关系的考量，未必期望都能加以表现，但作为一类题材的观念表现，却需要提出创作的多重形式的缺憾事实存在，而这推而广之，也就是无论表现与否，艺术创作的疆域应该有无限可能。随着时间的推移，一定有补救和开拓的可能。 

　　严肃对待题材是因为军事电影不能不考虑其战争表现的核心问题。战争所触及的人性思维的平面会对于战争感知的薄弱而难以实现大格局的透视，实际上，但凡战争电影，造就了稍微复杂一点的表现，就被习惯细节看待的受众所排斥，针对颇有争议的几部关涉可以表现的抗战来看，但凡复杂一点的张艺谋的《金陵十三钗》、陆川的《南京南京》、姜文的《鬼子来了》，冯小刚的《一九四二》以及《色戒》等等都遭遇到表现的差异性认识。归因所在，不能不说有哲学观照的薄弱因素，以及受众习惯的战争具体化，与习惯小时代们的具体化生活一样，对于大时代的描绘观念难以进入观赏的心境，何止是一般观众，我们都习惯于某种战争电影而挑剔与历史宏阔度相关的思考性战争创作。有时想，这些不被认可，我们是不是已经被异化为对于战争的单方面认知？ 

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