和顾城一样，自幼便显露写作才华，八岁能诗，兼习小说与绘画，少女时代就开始发表作品。同样的，她自小性格中就具有许多极端的矛盾，一方面渴望出人头地，一方面又对内心深处全力以赴创造的那个自我形象极度反感。后来也和一位青年诗人特德·休斯结婚。也有长期存在的精神疾患，对死亡的态度与顾城一样，坦然而又平静，她的诗句“死/是一门艺术，和其它万事一样。/我干这个出奇的好。”很容易让我们想起顾城的那句诗：“杀人是一朵荷花/杀了，就拿在手上”后来，爱人也因情感背离了她，终于在一个冬夜，普拉斯丢下两个小孩，吸煤气自杀，死时刚过三十岁。 正因为普拉斯既恪守诗性原则，又未给他人带来伤害，完成了人世间的灵魂之旅，所以，为一部分女权主义者认同并加以阐释。但顾城之死留下来的更多是争论。裂隙的存在也表明了对顾城加以文化阐释的难度。
因此，如果我们拂去顾城身上笼罩的“诗人”的光晕，仅仅将其当作一个普通人来看待的话，那么，他就是一个有着神经型人格的普通人。对于诗人，这可能是创作的动力，但对于普通人来说，却也有着不利的影响。从顾城的一生来看，他始终是个未长大的孩子，这不能不与他的这种人格缺陷有关。在医学上，这并不是不难治愈的精神病，但当它被“诗人”的光芒遮掩之后，不仅顾城忽视了它的潜在的危害性，就连我们常人也很难认识到它有什么不对。梁实秋在散文《诗人》中说过一句话：“有人说：‘在历史里一个诗人似乎是神圣的，但是一个诗人在隔壁便是个笑话。’”此话固然是调侃之言，但却未必没有一些真理性在里面。不同程度而言，诗人都有些神经质，但我们却认为那是诗人的本性、特质，而加以赞美、肯定。从这种意义上来说，顾城是举斧杀妻的凶手，而社会未必就不是合谋者？

注释
[1]卡伦·霍妮．《我们时代的神经症人格》[M]．贵州： 贵州人民出版社 2000年．5页
[2]顾城．《黑眼睛》[M]．北京：人民文学出版社 1986年。207页
[3]杨森守．《二十世纪中国作家心态史》[M]．北京：中央编译出版社，1998年．194页
[4]顾工．《顾城的诗》 [M]．北京：人民文学社出版，1998年．3页
[5]顾城 雷米．《英儿》 [M]．北京：作家出版社，1993年．
[6]黄黎方．《朦胧诗人顾城之死》[M]．广州：花城出版社，1994年．118页

参考文献
[1]顾城．《顾城诗全编》[M]．上海：三联书店，1995年
[2]卡伦·霍妮．《我们时代的神经症人格》[M]．贵州： 贵州人民出版社 2000年．2页
[3]顾城．《黑眼睛》[M]．北京：人民文学出版社 1986年．207页
[4]杨森守．《二十世纪中国作家心态史》[M]．北京：中央编译出版社，1998年．194页
[5]顾城 雷米．《英儿》 [M]．北京：作家出版社，1993年．
[6]黄黎方．《朦胧诗人顾城之死》[M]．广州：花城出版社，1994年1．18页
[7]张捷鸿．《童话的天真—论顾城的诗歌创作》[J] ．当代作家评论．1999年，
[8]陈仲义．《“我需要死”—诗人的“自恋癖”归宿》[N] ．华夏诗报，1994年10月25日第八十四期
[9]江熙 万象．《灵魂之路—顾城的一生》[M]．北京：中国人事出版社，1996年
  [10]顾城．《顾城新诗自选集》[M]．天津：百花文艺出版社，1993年