动画同样具备传统绘画的特性，我们在设计制作一部景观动画时，我们要时时刻刻的记住，我们是在传达一种视觉之美，还是仅仅只是在还原事物真相，孩子们总是以为天空中的星星一定是五角星形状，我们认为天必湛蓝、草必青青是毋庸置疑之真理，虽然事实并非如此，荷花的颜色其实是淡粉色的，但是如果我们在视频画面里处理成这种颜色总是会觉得很假，这些既成理论仿佛如公式一般印在观众的心里，如果有艺术作品偏离这个即成公式，观众就会感觉“不那么自然”，作为一名有经验并且通晓观众心理的景观设计师，我们在设计一部景观动画作品时，需要处理好客观事实与观众潜意识里所认为的事实之间产生的矛盾。
　　景观动画作为一种新兴的数字艺术，它改变和塑造着传统的主客体的观察方式、感知方式。它不仅调动了人们的听觉、视觉等感官，还应该激发人们的思想，它表现出的美都是传统艺术形式无法做到的，我们所设计完成的不应该仅仅只是一件商品，我们还要利用我们的心理学知识和观众的心理感知能力赋予它灵魂。
　　参考文献：
　　[1]李泱.谈电影学的重要分支──电影心理学[J].首都师范大学学报（社科版），1996（04）.
　　[2]黄树忠.动画心理学研究及其在动画产业化开发中的应用[J].装饰，2008（05）.
　　[3]让·米特里，崔君衍，徐昭.蒙太奇的心理学[J].世界电影，1980（03）.

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