已有研究者注意到"张爱玲小说给人直接感受到的时空规模都是比较狭小的，可以说，她的小说所取的是狭小的空间，压缩的时间"{1}。王小波认为，张爱玲的小说总是发生在封闭之处，空间形成一个"太小"却又"牢不可破"的囚笼，充满幽闭气氛。{2}巴什拉在《空间的诗学》中，探讨了"家宅"中抽屉、箱匣、衣橱等具有私密意味的小空间。张爱玲笔下的都市空间中，也有一些类似的小空间，具有压抑、封闭、隔离的意味。
一、楼梯
张爱玲多写居民楼内的楼梯。她笔下的楼梯给人的印象，总是阴暗而狭长。例如《茉莉香片》中，聂家的楼梯："屋子里面，黑沉沉的穿堂，只看见那朱漆楼梯的扶手上，一线流光，回环曲折，远远的上去了。"楼梯上的一线微光，更衬出这个煮着鸦片的家庭的阴沉气氛。
楼梯也常与人物的压抑心情结合。例如《十八春》中，沈世钧与恋人顾曼桢之间，由于"第三者"张慕瑾的出现，令沈世钧有些不快。但他爱着曼桢，还是到顾家来找她。张爱玲描写了他登上顾家楼梯时的情形："楼梯上黑黝黝的……摸黑走上去，走到转弯的地方，忽然觉得脚胫上热烘烘的，原来地下放着一只煤球炉子，上面还煮着一锅东西，踢翻了可不是玩的。他倒吓了一跳，更加寸步留心起来。"在这黑暗的楼梯上踢到东西，隐约透着不祥的气氛。果然，他这次来访顾家，不但没见到曼桢，还受到她家人的故意冷落，并听见顾太太说，要把曼桢嫁给张慕瑾。这令他痛苦万分，急于离开这伤心之地，"不要说下雨，就是下锥子他也要走了"。张爱玲又描写他离开顾家时，走下楼梯的情形："然而无论怎样心急如火，走到那漆黑的楼梯上，还是得一步步试探着，把人的心都急碎了，要想气烘烘地冲下楼去，那是绝对不可能的。"黑暗的楼梯忽然变得过于漫长，想加快脚步也不行。就在这段楼梯上，他在不知真相的情况下，做出了消极的决定。又如《心经》中，许小寒一家住在时髦的新式公寓里，庆祝完生日之后，她送同学段绫卿下楼。这时，张爱玲有意为她们营造了一段楼梯场景：电梯不能用，她们只能走楼梯。而楼梯上的灯又坏了，只能摸黑向下走。许小寒说，这段楼梯除了特别长，还有一个特点："不知道为什么，无论谁，单独的上去或是下来，总喜欢自言自语。好几次了，我无心中听见买菜回来的阿妈与厨子，都在那里说梦话。我叫这楼梯'独白的楼梯'。""独白的楼梯"，张爱玲对这个空间的营构颇具深意。许小寒与段绫卿就在这狭长、黑暗的楼梯上推心置腹了一番。这黑暗狭小的空间，与两人不正常的心理状态吻合。许小寒的不正常，在于她的恋父情结。而段绫卿年幼丧父，在家受母亲和嫂嫂的气，渴望逃离，以至于认为自己"人尽可夫"。后来，她竟成了许小寒父亲的情妇。
《金锁记》中的楼梯也令人印象深刻。长安的母亲曹七巧，为了拆散女儿与童世舫这对恋人最后的联系，设计邀请童世舫来家里用餐。童世舫目睹了长安家中的病态气氛，终于彻底心灰意冷，使曹七巧如愿以偿。张爱玲在这一段中，两次写到楼梯。童世舫到七巧家赴约吃饭，看见七巧站在门口："只见门口背着光立着一个小身材的老太太……门外日色昏黄，楼梯上铺着湖绿花格子漆布地衣，一级一级上去，通入没有光的所在。"之后，长安上楼："长安悄悄地走下楼来，玄色花绣鞋与白丝袜停留在日色昏黄的楼梯上。停了一会，又上去了。一级一级，走进没有光的所在。"在不足五百字之内，对楼梯作了两次几乎完全相同的描写，无疑是作者刻意为之。漫长的楼梯一级一级通向"没有光的所在"，此处阴冷的空间描写不但渲染了曹七巧家中压抑的氛围，且具有浓郁的命运象征意味，暗示了母女俩同样的悲剧归宿。
二、床
床，本应是一个具有舒适感、休闲感的意象。但在张爱玲的笔下，床常常作为女性角色伤心痛哭的场所。《沉香屑·第一炉香》中的葛薇龙、《倾城之恋》中的白流苏、《金锁记》中的芝寿、《创世纪》中的潆珠、《多少恨》中的虞家茵、《小艾》中的小艾、《心经》中的许小寒、《琉璃瓦》中的姚静静、《十八春》中的曼桢和曼璐、《同学少年都不贱》中的赵珏、《连环套》中的霓喜等人，都在床上哭过。这或许与张爱玲幼时记忆有关，她曾见母亲出洋前，伏在床上痛哭。在张爱玲笔下，床带有一种压抑色彩。
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