四、鸟笼

　　已有研究者注意到，张爱玲笔下以鸟喻人的特点。{5}实际上，不仅鸟是张爱玲笔下有意味的意象，鸟笼这个小型空间也频频出现于张爱玲作品中。笼中之鸟是人物命运的隐喻，鸟笼则常是人物生存空间的隐喻。

　　《茉莉香片》中，有一个令人印象深刻的比喻："她不是笼子里的鸟。笼子里的鸟，开了笼，还会飞出来。她是绣在屏风上的鸟--悒郁的紫色缎子屏风上，织金云朵里的一只白鸟。年深月久了，羽毛暗了，霉了，给虫蛀了，死也还死在屏风上。"冯碧落不是笼中之鸟，却比笼中鸟更没有自由。她与言子夜相爱，但因家人不准许他们的婚事，最终失去了他。她按照家长之意，嫁给了她不爱的人。她的一生，就像屏风上绣着的鸟，死也死在那上面。《多少恨》中，夏小蛮的父母吵架，她独自呆在一个房间里，感到孤独："她好像不过是巢居在夏家帘下的一只鸟，漠不关心似的。"夏小蛮的家庭并不幸福，她因体弱多病，很少被准许外出。这个冷漠的家庭对她而言，就像一个囚禁她的鸟笼。《怨女》中，银娣分家之后，看着窗外的人群："赤膊的男人都像画在泥金笺上。看牌的走来走去，挡住灯光，白布裤子上露出狭窄的金色背脊。这都是笼中的鸟兽，她可以一看看个半天。"她把窗外之人看作"笼中的鸟兽"，而她自己又何尝不在笼中。她带着儿子闭门索居，恪守最旧式的作风。亲戚不来找她，她也不出门访亲。她与外面的世界隔绝起来，带着黄金的枷锁，自己囚禁自己。由于过分守旧，也与这个时代格格不入。

　　《连环套》中，霓喜无意中听闻自己被窦家所有人厌恶之后，走开了，正好看见一只鸟笼，便"把鸟笼格子里塞着的一片青菜叶拈在手中，逗那鸟儿"，"叶子上有水，冰凉的贴在手心上，她心上也有巴掌大的冰凉的一块"。这只笼中鸟，也是霓喜命运的隐喻。在窦家，除了窦尧芳，所有人都厌恶她。她处境堪忧，最终在窦尧芳过世后，失去了唯一的依傍，被赶出窦家。当霓喜明白自己的处境后，又看见了鸟笼："鸟笼上蒙着黑布罩子，电灯上蒙着黑布罩子，小黄灯也像在黑罩子里睡着了。玻璃窗外的月亮，暗昏昏的，也像是蒙上了黑布罩子。"一切都仿佛蒙上了黑布罩子，包括鸟笼。一重牢笼之外，还有许多重牢笼，无止无休。而霓喜一生辗转于各个男人之间，充当情妇，却只是"连环套"，一环接一环地被套住。她是被富人养着的笼中之鸟，任人玩赏，不得自由。

　　五、玻璃

　　张爱玲笔下，透明的玻璃是一个冰冷的意象，隐含着隔离和封闭的意味。

　　首先，因玻璃造成的空间隔离，常常暗示着人物关系的隔离。例如《沉香屑·第二炉香》中，新婚之夜，妻子逃跑之后，罗杰安白登痛苦地回到卧室，看着妻子愫细的照片："强烈的光在照片的玻璃上，愫细的脸像浮在水面上的一朵白荷花。……双手捧着照相框子，吻着愫细的脸。隔在他们中间的只有冰凉的玻璃。"在此，玻璃是这对夫妻之间思想上的隔膜的隐喻。直到他自杀，她最终也没能理解他。《心经》中，有恋父情结的许小寒与父亲许峰仪，隔着阳台上的玻璃门，有一幕对话，"隔着玻璃，峰仪的手按在小寒的胳膊上……峰仪猛力掣回他的手，仿佛给火烫了一下，脸色都变了，掉过身去，不看她。"从许峰仪的心理活动中，可见他也努力克制着自己的感情。毕竟，他们是父女。这一层血缘关系，如同玻璃门，把他们隔开，永远没有在一起的可能。隔着玻璃，只能观看，不可碰触。

　　其次，张爱玲笔下的玻璃，尤其是玻璃匣、玻璃罩或玻璃球，常有封闭、牢笼的意味。如《金锁记》中，对曹七巧的描写："她睁着眼直勾勾朝前望着，耳朵上的实心小金坠子像两只铜钉把她钉在门上--玻璃匣子里蝴蝶的标本，鲜艳而凄怆。""玻璃匣子里蝴蝶的标本"，有双重含义：蝴蝶标本虽然美丽，却是无生命的；它又被放在玻璃匣子里，加上一层禁锢，隔着透明的玻璃被人观赏。曹七巧就是这样一只蝴蝶标本，她年轻美貌，却被禁锢在姜家大宅之中，命运被注定了，逃不出去。又如《倾城之恋》中，白流苏无助地哭泣时，想起了一段幼时的记忆："她还只十来岁的时候，看了戏出来，在倾盆大雨中和家里人挤散了。她独自站在人行道上，瞪着眼看人，人也瞪着眼看她，隔着雨淋淋的车窗，隔着一层无形的玻璃罩--无数的陌生人。人人都关在他们自己的小世界里，她撞破了头也撞不进去。"这里的"玻璃罩"，是关于女主人公与他人之间无形隔膜的比喻。

　　相似的比喻，还出现在《色·戒》中的王佳芝身上："车如流水，与路上行人都跟她隔着层玻璃，就像橱窗里展览皮大衣与蝙蝠袖烂银衣裙的木美人一样可望而不可即，也跟他们一样闲适自如，只有她一个人心慌意乱关在外面。"

　　另外，《怨女》中也有关于玻璃罩的想象，在银娣被姚三爷压倒在床上时："她同时可以感到房间外面的危险越来越大，等于极大的压力加在一只火柴盒上，一个玻璃泡上。他们头上有个玻璃罩子扣下来，比房间小，罩住里面抢虾似的挣扎。有人在那里看--也许连他也在看。"银娣关于玻璃罩的想象，源于她内心的压抑感和被观看感。此时，她并不相信姚三爷对她是真心，觉得更像在演戏。她的理智是对的。当对他逼债的人找上门来，她打了他一个耳光，把他赶了出去。

　　《鸿鸾禧》中，有对娄家举行婚礼时礼堂的描绘："整个的花团锦簇的大房间是一个玻璃球，球心有五彩的碎花图案。客人们都是小心翼翼顺着球面爬行的苍蝇，无法爬进去。"原本应该喜气洋洋的婚庆礼堂，却在繁华中透着不可接近的冰冷。宛如一个玻璃球，客人们隔着玻璃，进不到"豪华的中心"。这样的联想，使空间产生封闭的隔离感。

　　① 宋家宏：《走进荒凉--张爱玲的精神家园》，花城出版社2000年版，第256-257页。

　　{2} 王小波：《关于幽闭型小说》，《王小波全集（第二卷）》重庆出版社2009年版，第106-108页。

　　{3} 张爱玲：《雷峰塔》，赵丕惠译，北京十月文艺出版社2011年版，第59页。

　　{4} 如刘锋杰、薛雯、黄玉蓉：《张爱玲的意象世界》一书中"镜像中的物理与人情"一章，宁夏人民出版社2006年版，第72-98页。

　　{5} 如丁俊玲：《哀矜而勿喜--论张爱玲作品中的"鸟"》，《郑州大学学报（哲学社会科学版）》第40卷第1期，2007年1月。

　　参考文献：

　　[1] 金宏达，于青编.张爱玲文集[M].合肥：安徽文艺出版社，1992.

 

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