蒋介石总结的第二条是“伤兵病兵有流徙途中（如乞丐）”。《锻炼》对孙排长等受伤后遭遇的描写，更是令人痛心！孙排长等众伤兵经草率包扎后，在前线等了两个白天一个夜晚，才等来运伤兵的卡车。卡车行驶途中，又遭敌机轰炸而抛锚，四十多个伤兵，最终只剩孙排长等四个。路途上来往的车辆对他们的叫喊竟存心不理。他们好不容易爬上了一辆开往后方的回空的车，不料半途这车又被给某师长送东西的副官征用——副官的卡车出了毛病。不肯下车的伤兵竟被副官枪杀！读者的愤恨与孙排长的愤恨一样：“没有死在日本鬼子手里，倒死在他手里！”这样，伤员中就只剩下孙排长一个人了。他在艰难的爬行中，意外发现了一辆停下来躲避空袭的小轿车。轿车的主人，即主持某司令部“优待室”的猫脸秘书。遇到求救的孙排长，猫脸人的神情竟是“鄙夷而冷酷”。他硬逼着罗求知用拳头把扳着车门的孙排长打下去，直气得孙排长骂他们是狗！

　　应该说，《锻炼》具有较好的史实性。但是，作品做到了具有较好的史实性，是否意味着成功，意味着作品呈现了客观真实的历史？其实不然，因为在这背后，还存在着作者对史实性材料选择的问题。这是更重要的问题，因为它显现着作者的视野和眼界，作者对于历史的认识是否具有深度、高度和全面性，作者的立场和用意。

　　政治立场对史实性材料选择的强烈影响

　　沈从文曾经说过：“一切艺术价值的形成，不是单纯的‘材料’，完全在你对于那材料使用的思想与气力。”透过《锻炼》小说文本，我们看到的是作家的政治立场在选材及如何处理素材上所施加的决定性影响。“八一三”抗战在中国抗战史上有着极其重要的地位，这在史学界已形成共识。但通过《锻炼》这本小说，我们无法领略这次战役的伟大和悲壮，无法感受那种举国御侮、万众一心的民族团结和豪情，也无法了解国民党政府为抗战做出的巨大努力和牺牲。我们在小说中看不到坚守四行仓库的八百壮士，看不到与宝山城池共存亡的五百官兵，看不到中国空军击落六架敌机时的鹰击长空，看不到吴克仁军长殉国的壮烈身影，看不到各界人民踊跃支援抗战的激情汹涌……我们看到的是什么呢？几乎全部是国民党政府的腐败无能。炮火中国民党军事的狼狈混乱；政府高官严伯谦的两面做派，阻止迁厂，勾结买办，向敌人出售重要战略物资；军队周副官的蛮横无理，勒索民财，淫逸放荡；“优待室”胡秘书的扣押进步青年，监视进步人士的爱国活动，见死不救，抛下受伤的孙排长；军队营长败退中拐带妇女；军队押车副官抛弃、打死伤兵；军队少校副官借办通行证猛敲过往船只的竹杠；伤兵医院管理员和军官克扣伤兵中秋犒赏金；难民所稽查蛮横粗野对待难民；政府工会姚绍光贪生怕死、狐假虎威、蝇营狗苟……

　　不可否认，这些人和现象在当时的现实中很可能确实不同程度地存在，但历史和理智又告诉我们，这些绝不是“八一三”抗战时国民党的主流和全部。我们不能不质疑作者的视角是否客观，是否被某种偏见遮蔽了眼睛。茅盾是个共产党员，是他的政治立场使他对国民党进行不遗余力的攻击。况且，《锻炼》又出炉于1948年的香港。这时国共两党又一次彻底决裂，双方处于你死我活的战争状态。由于穷兵黩武打内战和推行反人民、反民主的路线，国民党遭到了全国人民的反对和唾弃。而此时的香港，也已是自由的天地，森严的文网已被挣破：“在报刊上，只要不反对港英当局，不干涉香港事务，你什么都能讲，包括骂蒋介石和美帝国主义。……这样便利的条件，对于我们这些握了半辈子笔杆却始终不能想写什么就写什么的人来说，真像升入了‘天堂’。”

　　尽管《锻炼》呈现如此面貌的原由让人很可以理解，但这种强烈政治立场下的写作确实妨碍了对于历史真实的客观、全面呈现。例如，小说对于国民党压制左翼抗日团体的描写，我们阅读小说后，会只知此其一及国民党的可恨，却不知实际上其情形要复杂，基于此形成的历史印象也是较片面的。

　　国共合作抗战时期，国民党对共产党是相当警惕和防范的，实际上，共产党也在趁机谋求自身力量的保持和发展。这是由两党的性质和长期的斗争恩怨决定的。“九一八”事变前两个月，蒋介石曾经讲过这样一句话：“中国亡于帝国主义，我们还能当亡国奴，尚可苟延残喘。若亡于共产党，则纵为奴隶，亦不可得。”这话看似荒谬、反动得令人称奇，但也间接反映了两党斗争的激烈和势不两立。在国共合作抗战的大局下，两党虽以合作为主，但也各种摩擦不断。共产党不能不考虑自身的安危和未来，于是在积极投身抗战的同时，也积极谋求自身力量的发展。

　　为重建上海的党组织，迎接抗日战争的到来，中共中央1937年5月派刘晓来沪领导上海党的工作，全面主持上海地下党的恢复与重建。按照中央指示，刘晓、冯雪峰、王尧山组成中共上海三人团，作为上海地下党的领导机构。为加强对群众运动的领导，中共上海三人团成立了工人工作委员会和群众团体工作委员会，通过“逐个审查”，以已经确认党籍的130余名党员为骨干，建立工人、职员、学生、教师、妇女和文化等各个支部的干事会，健全了各个系统党和群众工作的领导核心队伍。毛泽东、张闻天、刘少奇都曾在刘晓离延安来沪前，郑重予以接见，对上海的工作提出了许多指示。其指示精神有：既要发展群众工作，又要注意荫蔽精干，积蓄力量，长期打算。周恩来于1937年7月前往江西庐山与蒋介石进行谈判途经上海时，曾会见潘汉年和刘晓，当面对上海工作提出许多重要指示。他指出：放手搞群众工作，不能离开荫蔽的原则，要注意保存和积蓄革命力量；要注意把公开工作和秘密工作结合起来，等等。从中共上述指示和精神可以看出，共产党一方面要抗日，一方面也在发展自己，为与国民党抗衡打基础。这当然是国民党所不允许的。

　　以全局的眼光来看，“鹬蚌相争，渔翁得利”，正是国共两党在祖国本来就贫弱的情况下长期内耗和斗争给了日本等帝国主义以可乘之机。尤其是国民党反动派专制独裁，数次破坏国共合作和发动内战，必欲置共产党于死地而后快，始终没有兄弟携手共建共享的想法，成为众矢之的也就不值得同情。但《锻炼》只呈现历史之一面的写法，确实妨碍了小说的史诗品质。黑格尔曾说：“史诗就是按照本来的真实形状去描述客观事物。”

　　艺术上的典型缺陷

　　《锻炼》在史实上缺乏客观、公允，在艺术上也存在一些明显缺陷。这些缺陷在史诗性小说写作中也是具有一定典型性的。这里将试作分析，以期明晰对这一问题的认识，并为后来者的写作提供鉴镜。

　　1.艺术品质让位于政治需求

　　1945年，茅盾在重庆创作了话剧《清明前后》。该剧因击中现实积弊，反映人民呼声，公演时反响甚巨。但因政治倾向过于明显、艺术表现力不够而受到胡风、王戎等人士的批评，认为它是“标语口号公式主义的作品”、“勉强凑合事实的空洞口号”。胡风等人的言辞虽过于激烈而有失偏颇，但在一定程度上反映了该作品在政治宣传和艺术审美上的失衡。茅盾对《清明前后》所遭遇的批评不以为然，胡风等提出的问题并没有引起他的重视。或许在茅盾看来，现实政治利益的需要高于一切，文学性与艺术性的逊位毫不足惜。这导致他在三年后创作了存在更大弊病的《锻炼》。小说除了孙排长的遭遇写得比较生动具体外，其他暴露国民党黑暗的内容大都没有融入精彩的故事中，没有通过典型人物进行曲折演绎，也没有让人过目难忘的典型性事件和细节。作者经常是通过小说人物的对话或对某种情形的白描进行辛辣、无情地攻击，再加上政党情绪浓烈，对国民党正面抗战的历史功绩惜墨如金，描写时失去了客观、公允的态度，这种批评实际上难以得到很好的感染和认同。

　　2.结构散漫、失衡

　　为了表现广阔的社会历史生活，《锻炼》采用了网状结构，以重大历史事件为背景，同时展开社会生活的多方面线索，形成一张复杂的人物事件网。它既不是以某一主人公贯穿情节，也不是通过某一焦点事件编织故事，而是让众多的人物活动都围绕在某一重大事变的进程中，从而展开整个社会面貌。由于《锻炼》没有最终完成，我们无法从整体上判断茅盾对于这种网状结构的运用是否成功。但仅就《锻炼》第一部而言，读者会明显觉得小说结构之网撒得很大，却没有收拢，面铺得很开，却没有重点。

　　首先是出场人物过多，主要人物形象不丰满。通读《锻炼》整本小说，我们很难说哪个是小说的中心人物，陈克明、周为新、周阿梅、苏辛佳、赵克久……好像都是，又好像都不是。以“迁厂”线索为例，我们更可以看出这一点。迁厂部分出场的比较重要的人物有十二位之多，分别是老板严仲平，简任官严伯谦，总工程师周为新，总庶务蔡永良，工会的姚绍光，工头李金才，技师唐济成，工人石全生、周阿梅、周阿寿、萧长林，医生张巧玲等。由于人物多，每个人用到的篇幅都不大，形象难以充分塑造，加上关系复杂，给了读者很大的记忆负担。在作者笔下，重要的人物描写未必多，不重要的人物描写未必少，给人的感觉是详略不得当。如机器厂老板严仲平这个迁厂的关键决策人物，作者着墨很少，只描写了他在其兄严伯谦劝说下有所动摇的情形就基本没有再出场。严季真这个人物，在小说中是作为革命者的形象来刻画的，但他的偶尔出场以及出场后的三言两语，使他的性格一直显得比较模糊。反观姚绍光这个官方工会派来的办事员，本身并不是一个重要的反面角色，没有多大的意义，却是贯穿了迁厂的始终，尤其在江上部分占了很大的篇幅。与姚绍光同样贯穿迁厂始终而没有多大描写意义的还有工人石全生。这个歪面孔的工人自第四章就开始出现，一直到第二十一章还在出场。石全生是个既不积极进步，也不反动的老实人，还因为老实而偶尔被姚绍光之流利用，并不具有什么典型意义，不明白作者为什么在他身上下那么大功夫。类似的还有对罗求知的描写，一个走上歧途的青年，作者用了将近三章的篇幅。

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