摘要：文章就评弹流派机制构成因素的历史与变迁问题展开论述，作者认为将流派作为音乐特征的外在显现或音乐事象，从产生流派的人的层面去关照创造独特音乐风格的艺人，接受并认可流派的观众，继承并创新的传人三个方面来讨论流派，并将其放置在文化语境中关注评弹音乐社会的各个层面对于流派的影响，可以帮助我们了解流派的文化意义和社会功能。

　　关键词：评弹；流派；机制；历史与变迁

　　中图分类号：J616.1文献标识码：ADOI：10.3969/j.issn1003-7721.2014.02.006

　　评弹，是发源于江苏苏州，流行于江浙沪地区的重要曲艺品种，是只说不唱的评话与又说又唱的弹词两个曲种合流发展而成。通常人们所说评弹流派实际上是指弹词的流派唱腔。历史上评弹听众都习惯以创腔人的姓氏命名，用“某调”来形容某些有突出风格的唱腔。“流派唱腔”一词是评弹流派的特殊称谓，是1960年代之后流行的说法。20世纪60年代初，在贯彻“百花齐放，百家争鸣”方针时，中央提出了要发扬艺术流派。由于中央领导人陈云对评弹的特殊情感和关怀，文艺界领导也对评弹格外重视，一位文艺界领导说：“我们谈艺术流派，想不到在评弹里面就存在着流派。”接着，上海市人民评弹团便举行了“评弹流派唱腔演唱会”，将各种具有特殊风格的唱腔，统称为“流派唱腔”。据笔者对吴宗锡的采访整理，在吴宗锡：《走进评弹》，上海文艺出版社2011版，第112页也有记载。

　　笔者认为将流派作为音乐特征的外在显现或音乐事象，从产生流派的人的层面去关照创造独特音乐风格的艺人，接受并认可流派的观众，继承并创新的传人三个方面来讨论流派，并将其放置在文化语境中关注评弹音乐社会的各个层面对于流派的影响，可以帮助我们了解流派的文化意义和社会功能。在此基本认识基础上，通过对评弹流派黄金期的流派生成、发展经验总结，笔者提出了评弹的“流派机制”这一概念。详见张延莉：《评弹流派机制研究》（待发）。评弹的“流派机制”包括构成因素和维持因素两个部分，构成因素由静态构成因素如唱腔、伴奏、唱法等和动态构成因素如艺人、受众、传人构成；维持因素涉及商业、政治、演出空间、组织机构四个方面，这四个方面的因素并非囊括影响流派的所有社会因素，而是在历史发展中所呈现出的突出要素。本文重点就评弹流派机制构成因素的历史与变迁问题展开论述。

　　纵观评弹流派发展，呈现出时代性特点。评弹的流派最早可追溯到晚清时期的陈调、俞调、马调，相传晚清时期有“前四名家”和“后四名家”，前四名家指清嘉庆、道光年间的四个名家，所指有几种不同说法。一说是陈、毛、俞、陆，陈有称是陈遇乾也有称是陈士奇、毛即毛菖佩、俞为俞秀山、陆有称陆瑞庭也有称是陆士珍；另一说是“陈、姚、俞、陆”，这里的姚指的是姚御章。“后四名家”指清咸丰、同治年间的四大名家，说法比较一致。即马如飞、姚士章、赵湘洲、王石泉。从前、后四名家的传闻来看，晚清时期的名家不少，但是对后世流派产生重要影响的主要是陈调、俞调、马调。

　　到了20世纪二三十年代，评弹迎来了流派纷呈的第一个黄金期，这一时期总共产生了11个流派；20世纪40年代主要产生了两个流派；20世纪50年代，评弹迎来了流派纷呈的第二个黄金期，这一时期共产生了9个流派；而到了20世纪60年代以来没有广为流传的新流派产生。详见下表：

　　表1时间流派数量晚清陈调、俞调、马调3个20世纪20、30年代魏调、小阳调、夏调、徐调、沈调、薛调、祥调（朱调）、周调、祁调、蒋调、严调11个20世纪40年代姚调、杨调2个20世纪50年代张调、丽调、琴调、候调、尤调、李仲康调、薛小飞调、王月香调、翔调9个20世纪60年代至今无新流派产生0个总计25个

　　从评弹流派的发展历程来看，晚清开始出现流派，20世纪二三十年代和50年代是两个黄金期，60年代之后没有新的流派产生。文章将从流派机制的构成因素——艺人、受众、传人三个方面，对评弹流派黄金期和当今的情况进行历时的比较分析。

　　一、黄金期评弹流派机制构成因素分析

　　前文中笔者谈到了流派的时代性特点，20世纪二三十年代和20世纪50年代是评弹流派纷呈的两个阶段。在黄金期艺人、受众和传人作为流派机制的构成要素，分别行使着创造性、审核性、发展性功能，三者紧密联系，构成流派机制的内核。

　　（一）流派机制的创造性构成因素——艺人

　　艺人是流派得以生成最为基础的条件，艺人需要在前人基础上形成自己独特的音乐风格，这种音乐风格需要有较强的可辨识性，不偏离评弹音乐整体特色，同时又有区别前人的独特风格。

　　1.独特的音乐风格

　　评弹音乐研究专家杨德麟对评弹音乐基本调即书调有非常精辟的十六字总结：“上起下落，句间顿挫，拖六点七，字更腔和”《中国曲艺音乐集成》全国编辑委员会、《中国曲艺音乐集成·上海卷》编辑委员会编：《中国曲艺音乐集成（上海卷）》，北京：中国ISBN中心1997版，第16—17页。。书调通常都是七言上下句的结构，也有“三三七”或“五五七”的句形变化，上句通常旋律走向呈上升趋势，下句旋律走向下落；“句间顿挫”是指按照唱词格律，在平声字上形成句逗；而“拖六点七”则是在七言一句的第六个字和第七个字之间加入过门，给听众以强烈的期待感，过门之后才会“点出”第七个字。“拖六点七”这一特点实际上笔者在采访杨德麟先生之前，已有所体会，并借用了中国音乐美学学者对中国传统音乐中的某些无声现象的概括“间隙”（也称“余韵”“留白”）对此现象进行描述。受益于上海音乐学院音乐学系郭树荟教授2010年秋季学期开设的《中国音乐美学史》课程。“间隙”带给人的是时间和空间的距离感。我理解的评弹音乐中的“间隙”是不同于有明确停顿时间长度规定的“休止符”的“声断情不断”，这小小的间隙可能无法从乐谱中看出来，却能从演唱、演奏中清晰的听出来，能从这间隙中品出来、悟出来，往往一个小小的间隙却是一首作品甚至一个音乐品种浓浓韵味之所在。

　　应该说杨先生所总结的评弹音乐基本调的“拖六点七”是笔者所体会到的评弹音乐“间隙现象”之一种。这是很有意思的现象，在笔者尚不知道“拖六点七”这一规律之时所发现的“间隙”现象在后来的“拖六点七”中得到了某种证实，而笔者所举例并非是基本调，而是包括了丽调、俞调等流派，并且在其它流派的唱腔中也普遍存在。这一现象反过来说明，基本调的特征渗透在不同流派中，不同风格的流派有着某种美学意义上的“契合”，保持了评弹音乐的特色。

　　十六字诀的最后四个字是“字更腔和”，应该说此特点当属传统音乐普遍存在的“依字行腔”的特性一类，因为评弹音乐具有“一曲百唱”的功能，因而唱词变化时，由于发音的改变旋律也需要随之变化，但是这样的变化是“移步不换形”的“微调”，并没有改变旋律的基本特征。

　　在评弹音乐基本特点基础上，不同流派分别形成了不同特点，以传统开篇《梅竹》为例，老俞调、夏调、蒋调、杨调四种流派在演唱同一唱词《梅竹》时各不相同，通过分析四种流派不同的音乐风格，从而由小见大诠释流派机制静态构成因素。老俞调的《梅竹》在四个流派中速度最慢，相比之下呈现出字少腔多的形态，伴奏音型密集，唱腔舒展，形成紧弹慢唱的效果；夏调《梅竹》唱腔音域最高，开腔即为高音G，大跳音和入声字发音较多，演唱者真假声结合演唱，风格鲜明，夏调创腔人夏荷生嗓音条件非常好，据说学夏调者必须具备较好的“小嗓”条件；虽然杨振言的杨调脱胎于夏调，如真假声的结合，入声字的演唱等，但是相比于夏调杨调音域低很多，无论是在伴奏还是唱腔中休止使用多，唱腔伴奏都很简洁、爽劲，有自己鲜明的风格；蒋调的《梅竹》可能是目前最广为人知的《梅竹》流派，也是蒋调被广为传唱的代表作。其旋律十分流畅，小腔较多，咬字行腔有明显的京剧韵味。

　　虽然四个流派的《梅竹》从谱面看过门和唱腔旋律皆不相同，且各有特点，但是皆符合“上起下落，句间顿挫，拖六点七，字更腔和”十六字诀的基本音乐特点，必须说明的是由于记谱的局限性，许多唱法上的处理无法在谱面上呈现出来，而唱法也是流派特色表现的重要途径。评弹流派的特色即在，虽然形态不同但是评弹音乐的精髓未变，虽然同样的唱词，同样的评弹音乐属性，但是形态各异。

　　2.代表性的作品

　　独特的音乐风格是流派得以产生的基础，是区别不同流派的标志，但是风格的产生并不是一蹴而就的，它需要在长期的实践中逐渐磨练，并且需要一批代表作品稳定其风格并逐步成熟。据说徐丽仙的丽调最开始叫响是在1951年，上海文艺界为抗美援朝捐献飞机大炮义演，当时评弹界排演一台《众星拱月》的书戏，所有角色都安排好演员了，剩下徐丽仙没有多的角色给她，徐丽仙诚恳的多次请缨要求参加，于是派给她仅有一句唱词的角色，没想到徐丽仙仔细琢磨出的这句“光荣妈妈真可敬”成为日后丽调的雏形，被观众称为“新鲜、好听”的这句唱腔充分发挥了徐丽仙沙糯的嗓音特点，又贴切表达了角色人物诚挚的心意，热情的听众就将这句唱腔称为“丽调”。对于观众的热情反馈以及“丽调”的叫法，徐丽仙非常珍视，后来谱写的众多“丽调”代表作都是在此基础上发展而成。

　　目前从出版的《徐丽仙唱腔选》上海评弹团编：《徐丽仙唱腔选》，上海：上海文艺出版社1979版。可大致整理出“丽调”代表性作品的创腔年表(见表2)。

　　表2创腔时间代表性作品1953年《罗汉钱－为来为去为了你罗汉钱》1954年《党员登记表－党员登记表之一、之二》《杜十娘－投江》1955年《王魁负桂英－情探》《王魁负桂英－阳告之一、之二》1959年《新木兰辞》《推广普通话》1960年《六十年代第一春》《红叶题诗》《颠倒古人》1961年《黛玉葬花》《黛玉焚稿》1963年《丰收之后－卖余粮》《小妈妈的烦恼》《社员都是向阳花》1964年《水调歌头－游泳》《全靠党的好领导》《大柳树之一、之二》1965年《老贫农参加分配会》《饮马乌江河》1976年《怀念敬爱的周总理》1977年《华国锋同志手书民歌》《七律－八十书怀》《重游延安》1978年《贺新郎》《满江红－和郭沫若同志》

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