3.踏板持续音

　　踏板持续音是指将音乐中某些音高时值延长而形成的持续音（尤其在低音声部），经常与音序卡农一起出现，不参与卡农进程，主要意义在于音色修饰，为卡农提供静态的伴奏。这些持续音有些持续时间较长，弥漫在段落的大部分地方，彼此结合形成和音，有些仅仅持续了几个小节，加强某些音高和改变音色。

　　四、卡农模式与持续音结合

　　在作品中，卡农模式与核心、踏板持续音有多种结合方式，卡农模式与核心、踏板持续音既可以分别结合，也可以同时结合，形成复合织体。混合持续音因为在卡农段落之间起连接作用，所以不与卡农模式重叠。

　　1.卡农模式与核心持续音结合

　　当卡农模式与核心持续音结合时，核心持续音增加了卡农织体的清晰度。例如第74小节第二拍，长笛声部首先奏出卡农组1的音列“bA―F―bD―D―B―A”，第一小提琴、第二小提琴、中提琴和大提琴声部以四个八度重叠，在第76小节的第一拍进行模仿。第75小节第二拍，单簧管和低音单簧管声部八度重叠进入卡农组2，减去了卡农组1的首音，形成减缩卡农模式。第78小节第一拍，长笛、双簧管、大管、圆号、长号与低音提琴声部，以四个八度重叠同时进入卡农组3，音列为“#F―G―A―bB―C”,与卡农组2形成对比卡农模式，音列的第一个音#F也是核心持续音。当核心持续音同时进入时，占据了织体中音高的主导地位，与同时作响的三个卡农组形成卡农模式与核心持续音的结合。

　　图1

　　谱例4

　　2.卡农模式与踏板持续音结合

　　当卡农模式与踏板持续音结合时，持续音强调了卡农组的某些音高。例如第11小节，在全曲的第一个卡农组还没有结束的时候，卡农组2在低音提琴声部依次进入。第12小节第一拍，踏板持续音#F在第四低音提琴声部进入，这也是卡农组2的首音；随后，第1-3低音提琴声部将卡农组2的第二个音B延长；第13小节第二拍，第五低音提琴声部与第一圆号声部同时进入，将卡农组4的首音延长；第六低音提琴声部与第一大管声部同时进入的持续音E，是卡农组3的首音。

　　踏板持续音将卡农组2的两个音高和卡农组3、4的首音延长，纵向重叠形成和音，加强了彼此之间为对比关系的四个卡农组之间的联系，也形成卡农模式与踏板持续音的结合。

　　3.卡农模式与核心、踏板持续音结合

　　卡农模式与核心、踏板持续音结合时，核心、踏板持续音暗示了卡农织体的和声。例如第56小节，核心音程bB―E在十九个弦乐声部八度重叠持续，随后引出音序卡农。第60小节，第一小提琴由中提琴声部低两个八度重叠，第二小提琴由大提琴、低音提琴声部低两个八度重叠进入卡农组1，音列有九个音，音域在大六度范围内，包含一个纯四度跳进。由单簧管、低音单簧管声部两个八度重叠演奏的核心持续音A，在第60小节第二拍浮现，与弦乐声部中的bB―E核心音程纵向重叠。在第二小提琴与低音提琴声部演奏的“bB―A―G”音连续二度下行中，包含两个核心音与一个卡农音高，产生和音并持续下去。第65小节，圆号声部中的bB、E、A三个核心音与G音纵向叠置形成踏板持续音。在第65小节的最后一拍，四支长笛、四支双簧管、一支单簧管声部以两个八度重叠进入卡农组2，与前一卡农组形成对比卡农模式，也形成卡农模式与核心、踏板持续音的结合。

　　作品中的33个卡农组彼此重叠，形成模仿、对比、混合三种卡农模式，除一处是混合卡农模式以外，其他都是模仿与对比卡农模式。

　　里盖蒂《遥远》中卡农模式与持续音结合情况

　　相邻的卡农模式之间往往有部分是重叠的，当新的卡农模式开始时，前一卡农模式中的卡农组仍在延续，形成纵横交错，环环相扣的格局。通过《遥远》中的卡农模式与持续音结合情况表可以发现，全曲的卡农模式并不与核心、踏板持续音完全重叠，而是呈现出与其结构关系上的错位。

　　结语

　　经过以上分析，里盖蒂的管弦乐作品《遥远》音乐整体结构主要由音序卡农与持续音织体构建。在音序卡农织体中，卡农组分为原形与变形卡农组两种形式，变形卡农组中包括减缩卡农组。卡农组之间相互重叠连接，形成模仿、对比、混合三种卡农模式，原形模仿卡农模式包含有反复卡农模式，变形模仿卡农模式包含有移音、减缩、增音、倒影卡农模式四种形式。持续音包括核心、混合和踏板持续音三种类型。卡农模式与持续音之间不同的结合方式，形成了连续不断的整体音响。

　　这首极其复杂的音乐作品，体现了里盖蒂对梦境中一张巨大的网和对过去时光遥远距离的联想。本文对里盖蒂管弦乐《遥远》的卡农模式和持续音的应用进行了初步的研究，还有待于进一步发展和完善。希望通过本课题继续不断的深入研究，为现代音乐的创作提供更完善的借鉴。

 

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